البلد بريس

أ يمتد الجرف الهائل من الزجاج المصنوع من اللون الأخضر على جانب خط خط السكك الحديدية ، مثل تحية جليدية مينتي التي تصل إلى القطارات القادمة. يلمع الزجاج بغرابة في الضوء ، وسطحه المتنوع واللمعان ، ومكاتب التفاف والأذين معًا داخل جلد بلوري قابل للتغيير. هناك سبب يبدو أنه يختلف عن كتلة المكتب النموذجية – وليس فقط الدقة السويسرية.

الانتهاء في عام 2000 ، واجهة بيتر ميريان هاوس في بازل هو العمل الأكبر ، ولكن ربما على الأقل ، دونالد جود، واحد من أهم الفنانين في القرن العشرين. إذا كنت قد فكرت في صندوق ألمنيوم مصقول في متحف فني ، أو واجهت مجموعة من مستطيلات الأكريليك الملونة التي تتوقع من جدار ، فمن المحتمل أن يكون بها. لكن القليل منهم يدركون أن إنتاج جود غزير الإنتاج امتد ليشمل العمولات بحجم البناء-أو أنه قبل أن يتم تخفيض حياته في عام 1994 في سن 65 ، كان مشغولاً بإعداده مكتب مخصص للهندسة المعمارية.

على ما يقرب من 6000 ميل غرب رتابة بازل الزجاجية ، في بلدة مارفا الصغيرة في صحراء تكساس ، تم الآن فتح مكتب الهندسة المعمارية في جود للجمهور ، بعد استعادة 3.3 مليون دولار ، مدتها سبع سنوات ، بقيادة مهندس هيوستن تروي شوم. يقع في متجر بقالة من الطوب في القرن العشرين في الشارع الرئيسي ، وهو يوفر نافذة رائعة في عملية عمل الفنان أثناء تحوله إلى نطاق أوسع – والصداع الذي جاء معه. إنه يكشف عن كفاحه للانتقال من عالم من النماذج الخالصة ، خالٍ من المستخدمين ، إلى عالم عملي من أذونات التخطيط والعملاء والحاجة إلى إبقاء المطر خارجًا. “التصميم يجب أن يعمل” ، كما قال. “الفن لا.”

لقد شهى المهندسون المعماريون منذ فترة طويلة بعد الشعور بالصرامة والوضوح في منحوتات جود المفرطة ، متمنين أن يتمكنوا من محاكاة أسطحه المزيفة في عملهم. يتم طحن قطعه – المصنوعة من قبل المصنعين المحترفين – إلى دقة ملليمتر وتجريدها من التفاصيل الخارجية ، والاحتفال بالصفات المتأصلة للمواد المنتجة صناعياً ، سواء كان ذلك من الصلب أو الألمنيوم أو الخشب الرقائقي أو زجاجي.

من جانبه ، كره جود معظم المهندسين المعماريين. انه حلق ضد سوء فهمهم للمواد ، وزيارتهم الضحلة ، وانتقد عملهم باعتباره “مشتقًا للفن”. ومع ذلك ، عندما يتعلق الأمر بمحاولة إدراك المباني بنفسه ، فإنه سيتعلم أن السعي للحصول على استقلالية خالصة للشكل ، وعيب علامته التجارية ، لم يكن سهلاً. قد يكون من المريح أن يجد المهندسون المعماريون أنه عندما يتعلق الأمر بتفاصيل الحضيض ، لم يكن سيد بساطتها معصومًا.

يعد مكتب الهندسة المعمارية أحدث مبنى ينضم إلى كوكبة شاسعة من مساحات Judd في Marfa ، مفتوحًا للجولات المحجوزة مسبقًا ، بما في ذلك سلسلة من الاستوديوهات المترامية الأطراف والمساحات المثبتة ومنزل عائلته ، حيث يمكن للزوار الانغماس في عالم جود الإبداعي-تمامًا كما تركها. انتقل إلى Marfa في عام 1971 ، في المقام الأول للهروب من مشهد الفن في نيويورك ، واختار هذه المدينة السابقة للتربية لأنها كانت واحدة من الأماكن الأقل اكتسابًا التي يمكن أن يجدها. لقد ساعد ذلك الممتلكات الرخيصة والوفير ، ولذا بدأ شراء حظائر الشاغرة والبنوك والمتاجر لتركيب عمله ، تاركًا محفظة من 22 موقعًا بحلول وقت وفاته – إلى جانب ملايين الدولارات من الديون.

يقول ابنه فلافين جود ، الذي شغل منصب المدير الفني لمؤسسة جود ، التي شقيقته ، راينر ، هي رئيسة: “بمجرد أن بدأ دون ، كان محكومًا عليه”. “إنه مثل كونك مدمنًا للهيروين. عليك أن تستمر في شراء واحد التالي والآخر.”

غالبًا ما كان جود قد أغضب من كيفية التعامل مع المتاحف وعرض فنه ، وخلص إلى أن الحل الوحيد هو القيام بذلك بنفسه. “المساحة المحيطة بعملي أمر بالغ الأهمية ،” كتب في عام 1977. “في مكان ما يجب أن يكون هناك مكان يتم فيه التثبيت بشكل جيد ودائم.” بفضل جهود فلافين ، رينر ، ومساحات بقيمة 70 مليون دولار (تم بناؤها من بيع جود الفني في عام 2006 ، والتي جمعت 28 مليون دولار) ، يتم الحفاظ على هذه المساحات بطريقة صحيحة. في بعض الأحيان بشكل مخيف. يظل كتابه الـ 13000 في مكتبته ، الموجود في حظيرة عسكرية سابقة ، لم يمس ، كراسي الخشب الرقائقي غير المريح Un-sat-on. على الرغم من تقشفه ، كان كرسي القراءة المفضل لدى جود ، من دواعي سروري أن يكتشف ، كرسي جلدي مريح.

تعرض مكتب الهندسة المعمارية لأضرار شديدة بسبب حريق أثناء الترميم ، وقد تركت إعادة الإعمار أكثر من أي وقت مضى – مع عزل الدنيم المعاد تدويره ، ومظلة تظليل جديدة ونظام تبريد سلبي ذكي لتخفيف حرارة الصحراء. تم تنظيم المناطق الداخلية تمامًا كما تركها جود ، ومرتبت صفوفه من أقلام الرصاص والمنحنى الفرنسي بكرات مثل الآثار المقدسة.

يتم تخصيص أحد الجدران للرسومات الفنية لكتلة مكتب بازل ، على قدم وساق عندما توفي ، في حين تعرض سلسلة من الجداول المصممة من جود رسومات ونماذج من المشاريع الأخرى. هناك بعض النموذج الأولي الأوعية البورسلين، والتي لم تستطع الدخول إلى الإنتاج لأن الخزف لم يعمل في الطائرات المسطحة الحادة التي طالب بها جود. هناك كراسي الخشب الرقائقي، التي تجزئة بمبلغ 9000 دولار ، وبعض زجاجات الزجاج النموذجية المصممة للتعادل – على الرغم من أنه ، مرة أخرى ، لن ينحني الزجاج إلى إرادة جود.

عند القفز على مقياس ، هناك نموذج لخطة رئيسية غير محققة لموقع الواجهة البحرية في كليفلاند ، بتكليف من شركة التأمين التقدمية ، والتي تُظهر هوس الفنان بالتناسب والتكرار. سلسلة من الفناء المستطيل المتطابق في مسيرة في صف فوج ، واحدة لمتحف فني ، واحدة لفندق ، واحد للنادي الصحي ، واحد – بشكل غير متناقض – لقاعة مشاهير روك. ليس من الصعب معرفة سبب عدم بناؤها: كان المهندس المعماري المفضل لدى العميل فرانك جيري ، وتبدو مساهمة جود تبدو وكأنها حديقة تجارية قاتمة أكثر من مكان الترفيه في الواجهة البحرية.

في مكان قريب ، يوجد نموذج موقع لـ Kunsthaus في Bregenz ، النمسا ، والذي كان من المفترض أن يكون تعاونًا مع المهندس المعماري السويسري بيتر زومثر. خمسة عشر عامًا من جود جود ، كتب زومثر إلى معبوده البسيط في نغمات رابتوس في عام 1990 ، وطلب رأي الفنان في تصميمه لمتحف الفن. ولكن عندما قام العميل بتكليف جود بتصميم مكاتب المتحف ، على الجانب الآخر من المعرض ، كان Zumthor غاضبًا. “لا ينبغي أن يعمل كمهندس معماري” ، قال في رسالة إلى المخرج ، يقترح أن يتم تكليف جود بإنتاج عمل فني في الهواء الطلق بدلاً من ذلك. خطط المتحف لنقل مبنى جود – سقيفة غريبة من البرميل – إلى موقع آخر ، لكنه مات قبل أن يتمكن من التقدم.

بصراحة ، تصميم جود ليس معروضًا هنا ، ويفترض أنه لم يكن هناك رسم له على مكتبه في اليوم الذي مات فيه. يقع مجلد المستندات الذي يحمل علامة “Bregenz” على الطاولة ، ولكن قد لا يتم لمسه أبدًا ، ولا حتى بواسطة دليل. يتكرر الشعور بالإحباط طوال الوقت ، مع الشظية الفردية لكل مشروع معروضة ، ولا يوجد نص أو صور توضيحية لإظهار ما إذا كانت المباني قد تم بناءها على الإطلاق. هذا يأخذ بساطتها إلى أطوال سخيفة.

يقول فلافين: “هذا ما هو عليه”. “نهجنا هو أن نظهر ، لا نقول.” قد يكون ذلك منطقيًا بالنسبة للمساحات المثبتة لـ Judd ، حيث كان اللقاء النقي غير المتوسط ​​مع العمل هو ما قصده الفنان. ولكن في حالة الهندسة المعمارية الخاصة به ، يبدو من الضار حتى إظهار ذلك ، أو توفير أي سياق. كما هو الحال مع المباني الأخرى في Marfa ، يتم نقل الزوار عبر الفضاء بواسطة دليل (مستنير) ، ولكن سيتعين عليك إلى Google المشاريع ، أو تحديد موعد في الأرشيف ، لمعرفة شكلهم. “كان هذا أحد تصميمات النسيج الخاصة به” ، أخبرني الدليل ، وهو يشير إلى بعض الأوراق المطوية من الورق. ما يكمن داخل الطيات ، لن نعرف أبدًا.

بعيدًا عن المكتب ، يمكن أن تكون تجربة معمارية من جود في العديد من المباني التي تكيفها في جميع أنحاء المدينة ، حيث كانت رائدة في إعادة الاستخدام التكيفي قبل فترة طويلة من المباني. من حظائر العسكرية إلى الفنادق السابقة ، كان نهجه هو تجريد الهياكل إلى عظامهم وأحيانًا “تصحيحها” مع الإضافات ، وغالبًا ما تخلق التماثل أو التلميح إلى شكل هندسي نقي. تخطيط فناء منزله واستوديوه – المعروف باسم الكتلة – يتذكر القصور الكورية التي رآها عندما كان يتمركز كمهندس للجيش في سيول ، وهو مركب متماثل احتفالي ، مع جدار محيط مرتفع من طوب الطين Adobe.

في مؤسسة الحي الصيني، وهو مركز للفن المعاصر الذي أنشأه جود في قاعدة عسكرية سابقة ، أضاف أسطح معدنية ضخمة مقدمة من البرميل إلى زوج من حظائر المدفعية. كان جزئياً إصلاح الأسطح الخرسانية المسطحة المتسربة ، ولكن كان من الواضح أن النية الرئيسية هي إعطاء المباني وجودًا مهيبًا في المناظر الطبيعية ، وملفاتها الدوارة العظيمة المرئية في الأفق.

في كلتا الحالتين ، تركت أولوية جود في الشكل على الوظيفة إرثًا من مشكلات الصيانة المكلفة ، والتي تنشغل Schaum في تحديدها. قرار الفنان باستخدام هاون الأسمنت مع طوب Adobe ، بدلاً من النوع القائم على الطين العام ، ترك جداره المحيط مع قضايا هيكلية حرجة. جزء كامل منه انهار مؤخرا. لكي تكون مخلصًا لنية جود ، سيتم إعادة بنائها بنفس الطريقة ، ولكن مع قضبان الصلب الخفية. وبالمثل ، فإن رغبة جود في جعل أسطحه المتقدمة من البرميل تجلس بسلاسة على الجدران أدناه قد أدت إلى سنوات من التسريبات في حظائر المدفعية. مثل يكتب المؤرخ المعماري جوليان روز، كان تقاطع السقف “كابوسًا ثلاثي الأبعاد ، يكاد يكون من المستحيل إغلاقه”.

معا ، يكفي الحفاظ على أسس جود والحي الصيني مشغولة لفترة من الوقت. يقول شوم: “إنه مثل الحفاظ على جسر البوابة الذهبية”. “بمجرد الانتهاء من ذلك ، تبدأ في الطرف الآخر. تفكر في إرث جود على أنه دائم ولا مفر منه. لكن العمل هنا في الصحراء ، فأنت تدرك مدى خطورة الأمر”.