البلد بريس

ساهمت صناعة الموسيقى بإجمالي قياسي قدره 8 مليارات جنيه إسترليني في اقتصاد المملكة المتحدة في عام 2024، مدعومة جزئيًا بجولة Eras لتايلور سويفت وحفلة Take That في الملعب.

وفقًا للأرقام الواردة في التقرير السنوي من UK Music، المنظمة الشاملة التي تضم مجموعة من الهيئات بما في ذلك BPI وPRS للموسيقى، فإن هذا الرقم يمثل زيادة بنسبة 5٪ من 7.6 مليار جنيه إسترليني ساهمت في الناتج المحلي الإجمالي للمملكة المتحدة في عام 2023. بالإضافة إلى الجولات التي تدر إيرادات من خلال مبيعات التذاكر والسياحة والمزيد، فإن الرقم 8 مليارات جنيه إسترليني يأخذ في الاعتبار أيضًا الإيرادات من الموسيقى المسجلة، سواء عبر المبيعات والبث المباشر والصفقات التجارية ومصادر أخرى.

ازدهر فنانون بريطانيون مثل تشارلي إكس سي إكس – الذي كان “صيف شقي” الخاص به أكبر حدث ثقافي شعبي في عام 2024 – في الخارج، مما ساعد في ارتفاع صادرات الموسيقى إلى مستوى جديد: ارتفاع آخر بنسبة 5٪، إلى 4.8 مليار جنيه استرليني. من المرجح أن يستمر هذا العام في تصاعد الاتجاه، ويرجع الفضل في ذلك جزئيًا إلى الجولات الرائجة التي قامت بها Oasis وColdplay وDua Lipa في الملاعب.

أشادت وزيرة الخارجية إيفيت كوبر بالموسيقى باعتبارها “واحدة من أقوى التعبيرات عن قوتنا الناعمة في العمل”، وقالت إنها “ممتنة للغاية للدور الذي تلعبه صناعة الموسيقى البريطانية في الترويج للثقافة البريطانية في جميع أنحاء العالم”.

أضافت الصناعة ما مجموعه 4000 وظيفة جديدة في المملكة المتحدة، مما رفع عدد الأشخاص الذين يعملون بدوام كامل في صناعة الموسيقى إلى 220.000. وارتفعت أعداد الأشخاص الذين يصنعون الموسيقى بالفعل – الموسيقيون والملحنون وكتاب الأغاني والمنتجون والمهندسون – بنسبة 2.9% إلى 157800، على الرغم من أن الموسيقى بالنسبة للعديد من هؤلاء الأشخاص تمثل جزءًا صغيرًا من دخلهم الإجمالي. وجد أن 43% من الأشخاص يكسبون أقل من 14000 جنيه إسترليني سنويًا من الموسيقى.

وفي مقدمة التقرير، أشارت كوبر إلى حزمة نمو الموسيقى التي تقدمها حكومة المملكة المتحدة بقيمة 30 مليون جنيه استرليني باعتبارها نعمة للصناعة البريطانية، وقالت إن الموسيقى هي جانب مهم من مجلس القوة الناعمة التابع للحكومة البريطانية، والذي أسسه سلفها ديفيد لامي في يناير الماضي إلى جانب وزيرة الثقافة ليزا ناندي.

لقد تم تصميم المجلس، على حد تعبير لامي، من أجل “بناء العلاقات، وتعميق الثقة، وتعزيز أمننا، ودفع عجلة النمو الاقتصادي”. الرئيس التنفيذي للموسيقى في المملكة المتحدة، توم كيهل، عضو في الهيئة الاستشارية المكونة من 26 عضوًا إلى جانب شخصيات من الرياضة والفنون والتراث والسياحة وغيرها.

لكن كييل حذر قائلاً: “على الرغم من أن اعتراف الحكومة الآن بالموسيقى كقطاع فرعي عالي النمو يعد خبراً رائعاً، إلا أنه في نهاية المطاف تحتاج الحكومة إلى الحكم عليها من حيث التقدم الذي تحرزه في تنظيم الذكاء الاصطناعي وفتح الجولات السياحية في الاتحاد الأوروبي. إن الوضع الراهن في هاتين القضيتين الكبيرتين يميل حالياً ضد مصالح الموسيقى”.

كان للتعدي على حرية الحركة بعد خروج بريطانيا من الاتحاد الأوروبي تأثير كبير على صناعة الموسيقى، حيث أدت البيروقراطية والتكاليف إلى صعوبة القيام بجولة في جميع أنحاء الاتحاد الأوروبي.

في دراسة استقصائية للموسيقى في المملكة المتحدة شملت حوالي 1300 موسيقي مصاحبة للنتائج المالية، اشتكى المشاركون من عدد أقل من الدعوات للأداء، والتكاليف الباهظة والتأثير على الإتاوات حيث يتم أداء موسيقاهم بشكل أقل في أوروبا. كما نمت الجداول الزمنية وتكاليف تأشيرات الدخول إلى الولايات المتحدة بشكل ملحوظ.

دعت UK Music إلى التوصل إلى اتفاق بين المملكة المتحدة والاتحاد الأوروبي لرفع متطلبات التأشيرة وتصاريح العمل، وخفض التكاليف المتعلقة بـ “الدفتر” اللازم لنقل البضائع (مثل الآلات الموسيقية ومعدات الرحلات) عبر حدود الاتحاد الأوروبي. هناك أيضًا دعوة للتوصل إلى اتفاق متبادل بين الولايات المتحدة والمملكة المتحدة بشأن تكاليف التأشيرة.

هناك أيضًا مخاوف من أن يؤدي الذكاء الاصطناعي إلى تآكل قابلية التوظيف في جميع أنحاء القطاع، مع ظهور أدوات متطورة يمكن أن تنافس الخبرة البشرية. كما أصبحت الموسيقى المولدة بواسطة الذكاء الاصطناعي تحظى بشعبية متزايدة لدى المستمعين، مما يعني أن الموسيقيين البشريين لديهم منافس جديد على الاهتمام، والإنفاق الاستهلاكي، ومدفوعات حقوق الملكية.

أعطى استطلاع UK Music صورة مختلطة لاستخدام الذكاء الاصطناعي. قال أكثر من نصف الفنانين وفناني الأداء إنهم لا يستخدمون الذكاء الاصطناعي ولن يستخدموه أبدًا. لكن المنتجين كانوا أقل حذرا: إذ قال أكثر من ثلثي الذين شملهم الاستطلاع إنهم إما استخدموه بالفعل أو سيكونون منفتحين للقيام بذلك.