البلد بريس

عن وفاة الدكتور روبرت ليفيت بقلم صامويل جونسون

محكوم عليه بمنجم الأمل الوهمي
كما نحن نكدح من يوم لآخر،
عن طريق الانفجار المفاجئ أو الانخفاض البطيء،
وسائل الراحة الاجتماعية لدينا تتلاشى.

تمت تجربتها جيدًا خلال العديد من الأعوام المتفاوتة،
انظر ليفيت إلى القبر ينزل؛
رسمي ، بريء ، صادق ،
من كل اسم بلا صديق الصديق.

ومع ذلك فهو لا يزال يملأ عين المودة،
حكيم بشكل غامض، ولطيف خشن؛
ولا، مكتوب الغطرسة، ينكر
الثناء الخاص بك إلى الجدارة غير المكررة.

عندما أغمي على الطبيعة طلبت المساعدة،
والموت المحلق أعد الضربة،
تم عرض علاجه القوي
قوة الفن بدون العرض.

في أحلك كهف البؤس المعروف،
وكانت رعايته المفيدة قريبة من أي وقت مضى،
حيث سكب الألم اليائس أنينه،
ووحيد يريد المتقاعد أن يموت.

لا استدعاء يسخر من تأخير البرد،
ولا مكاسب تافهة يستهين بها الكبرياء،
الرغبات المتواضعة لكل يوم
تم توفير كدح كل يوم.

سارت فضائله في دورتها الضيقة،
ولم يتوقف، ولم يترك فراغا؛
وبالتأكيد وجد السيد الأبدي
الموهبة الوحيدة المستخدمة بشكل جيد.

اليوم المزدحم، والليل الهادئ،
غير محسوس، غير معدود، انزلق من قبل؛
كان جسده ثابتًا، وكانت قواه مشرقة،
على الرغم من أن عامه الثمانين كان قريبًا.

ثم بدون ألم ناري نابض،
ولا التدرج البارد من الاضمحلال،
لقد كسر الموت على الفور السلسلة الحيوية،
وحرر روحه بأقرب طريق.

كانت هذه المرثية التي كتبها صموئيل جونسون (1709-84) دائمًا واحدة من قصائدي المفضلة في هذا النوع. إنه يشكل جزءًا صغيرًا جدًا من إنجاز جونسون الأدبي الرائع، ونطاقه غير طموح. ما نجحت في فعله هو مرثاة أقرب في الأسلوب والأسلوب إلى القرن الثامن عشر قصيدة “عرضية”.، هو نوع من المحاكاة: فهو يضيف إلى صورة الدكتور ليفيت الرائع. لا يتم إخبارنا عنه فحسب، بل يتم منحنا حضورًا جسديًا في استعارات وإيقاعات الشعر.

عاش روبرت ليفيت (1705-1782) المولود في هال في منزل جونسون منذ أواخر أربعينيات القرن الثامن عشر. لقد أصبح مهتمًا بالطب عندما كان يعمل كنادل في باريس، وكان يستمع، منبهرًا، إلى محادثات الأطباء أثناء تناول العشاء. يبدو أنه تم الاشتراك له لتلقي بعض التدريب في الصيدلة والتشريح. لقد ظل غير مؤهل، وفي لندن، كانت ممارسته بين الفقراء. كان يعمل مقابل أجر زهيد أو بدون أجر. بصفته طبيب جونسون الشخصي، كان سيده يثق به بشدة.

إن لجوء جونسون في المرثاة إلى الشخصيات المجازية (“منجم الأمل المخادع”، و”كهف البؤس الأكثر ظلمة”، و”العوز الوحيد”، و”الغطرسة المكتوبة”، على سبيل المثال لا الحصر) هو لجوء لا هوادة فيه؛ القصيدة ليست واسعة بما يكفي للسماح باستكشافها وقد يمر معظمها عبر عقل القارئ بشكل أسرع مما يستحق. على الرغم من أنها تبدو واضحة، إلا أنها غالبًا ما تكون غنية بالتلميحات – على سبيل المثال، بعد أن هجرها الأصدقاء الذين من المفترض أن يحتفظ بهم ويلث بسهولة، فهو “وحيد” بشكل واضح. الأمل باعتباره “منجمًا مخادعًا” هو صورة قوية تم تخصيص مساحة أكبر لها: يُنظر إلى تقلبات النشاط المحفوف بالمخاطر (التعدين) من خلال مصطلحات واقعية، بما في ذلك “الانفجارات المفاجئة” و”الانحدار البطيء”. ومن الناحية المجازية، فإنها ترتبط بفشل جونسون في الأمل، والزوال المفاجئ أو التدريجي لـ “وسائل الراحة الاجتماعية”، لذلك تم وضع روبرت ليفيت بين رفاق الأسرة الذين اعتبرهم جونسون ضروريين لسلامته العقلية والجسدية.

من المضيء أن نرى، في سيل البراعة اللفظية مجمعة على ويكي الاقتباس“، تقرير جيمس بوزويل عن كلمات جونسون عن “الأمل” على أنها “ربما هي السعادة القصوى التي يوفرها هذا العالم… لكن التوقعات التي تم الانغماس فيها بشكل غير لائق لا بد أن تنتهي بخيبة الأمل…” . تركز رباعية جونسون الأولى هنا على الأمل الذي يعتمد على رغباته وليس على إمكانياتها. إنه الأمل البائس بأن الموت يمكن تجنبه.

لقد تم تجربة ليفيت نفسه جيدًا خلال سنوات عديدة متفاوتة. يبدو أن الحتمية البلاغية “انظر إلى القبر ينزل” تشير إلى الصدمة والتوقعات المحققة. كما أنه يسخر من أي دلالات شعرية أو كتابية مرتفعة عن الموت. يتبع ذلك رسم مصغر لرجل ليفيت: فهو يحدد صفاته، مع لمسة من المبالغة المحببة، باعتباره “موظفًا” (مطيعًا)، “بريءًا، مخلصًا/ من كل اسم بلا صديق هو الصديق”. إن الطبيعة المتناقضة للرجل تتكثف في عبارة متناقضة “حكيمة بشكل غامض، ولطيفة خشنة”. إن كلمات جونسون لبوزويل تكشف بشكل أكثر مباشرة: ليفيت “رجل وحشي، ولكنني أكن له احتراماً جيداً، لأن وحشيته تكمن في أخلاقه، وليس في عقله”.

في المقطع السادس، يصف جونسون ليفيت بشكل أكثر فعالية، من خلال مقارنته ضمنيًا بالأطباء ذوي التدريب العالي والطموحات: “لا استدعاء يسخر منه التأخير البارد، / لا مكاسب تافهة يستهين بها الكبرياء، / الحاجات المتواضعة لكل يوم / كدح كل يوم يتم توفيره”. هذه واحدة من المقاطع الأكثر أناقة، والتي تصور ربما الازدراء اللطيف للأطباء ذوي الرتب الأعلى، لكن الأبيات لا تزال متوقفة بقوة وإيقاع متواضع. تتجول رباعيات جونسون المقافية على شكل ABAB في دوائر ثابتة في جميع أنحاء القصيدة، مما يشير إلى المداس الثقيل المنتظم بينما يقوم ليفيت بجولاته، ويخدم مرضاه بمهارة ورعاية، ولكن لا يزدهر غير ضروري.

في المقطع الأخير، يتم التعامل مع وفاة ليفيت دون مراسم خاصة. إن سرعة الموت الرحيمة، التي يبدو أنها ناجمة عن نوبة قلبية، لا تثير مشاعر التقوى لدى جونسون. أسلوبه واقعي مثل تعلم ليفيت الطبي. “لقد كسر الموت على الفور السلسلة الحيوية / وحرر روحه في أقرب طريق”. يتم اقتراح فك أغلال السجين في تلك اللغة والإيقاع الخشن وغير العاطفي. إذا كان قرب الروح من العضو الأسطوري للحب، وهو القلب، ضمنيًا، فإن جونسون لا يتطرق إلى هذه النقطة كثيرًا.

يجمع كتاب “في وفاة الدكتور روبرت ليفيت” بين التقنية البارعة ومقاومة الأخلاق الرثائية المزهرة في فترة جونسون. إنه يمنح موضوعه أعظم شرف، ليس من خلال التوصيف وحده، ولكن من خلال كونه مصنوعًا على صورة تلك الشخصية.