البلد بريس

أ منذ قرن من القرن مارثا جراهام بدأ التدريس في استوديو صغير فوق قاعة كارنيجي في مانهاتن. كانت بداية ثورة الرقص. لم يكن غراهام أول راقصة تطرح على قيود الباليه والبحث عن طرق جديدة للتحرك مع تحول العالم في أوائل القرن العشرين: كانت إيزادورا دنكان الحرة قد شقت طريقها عبر صالونات أوروبية ؛ جربت Loie Fuller مع تأثيرات الأزياء والضوء ؛ استكشفت روث سانت دينيس وتيد شون ، اللذان قاما جراهام ، بالرقص على أنماط الهند ومصر واليابان. لكن جراهام هو الذي أصبح عرابة حقيقية للرقص الحديث ، حيث وضعت تقنية ستصبح أساسًا لتدريب العديد من الراقصين في جميع أنحاء العالم ، وتصميم الرقصات الحديثة الصارمة التي من شأنها أن توجه الرقص في اتجاه جديد.

حيث قفز الباليه إلى السماء ، كان جراهام متجذرًا على الأرض. حيث وقف ظهورهم الكلاسيكي بشكل مستقيم ، قام جراهام بمنحني العمود الفقري وميل الحوض في تقلصات عميقة ، والتواصل مع مكان القوة البدائية. في أشهر الصور التي ترقص غراهام ، كانت ترتدي تنورة كاملة ركلت في نصف دائرة بينما تصل إلى ارتفاع أو بعيد في الفضاء ، ولكن أيضًا في النفس. يمكنك أن تشعر بجاذبيتها من خلال النظر إلى الصورة. ماشا مادوكس ، التي انضمت إلى شركة غراهام في عام 2007 (غراهام نفسها توفيت في عام 1991 عن عمر 96 عامًا) تصف هذه التقنية: “إنها مقيدة. إنها عميقة للغاية ، حشوية للغاية ، مسرحية وضمة معينة”. وماذا تشعر بالرقص؟ “التحرير!”

ومع ذلك ، بينما تستعد شركة غراهام للاحتفال بالذكرى المئوية في عام 2026 ، فإن الأمر الغريب في مثل هذا المؤدي الأسطوري ، وهو أمر أساسي لتاريخ الرقص ، هو أن عملها نادراً ما ينظر إليه في المملكة المتحدة. “أنا لا أفهم السبب” ، يقول يولاندي يورك إدجلقدمت شركة Yorke Dance Project التي تتخذ من لندن مقراً لها عددًا من أعمال Graham القصيرة. آرون إس واتكين، شعر المدير الفني للباليه الوطني الإنجليزي (ENB) ، بنفس الشيء عندما انتقل إلى لندن بعد أن عمل في أوروبا. )

Yorke-Edgell ، ومع ذلك ، ربما يكون قد بدأ الاتجاه. في العام الماضي ، قامت شركتها بأداء مهمات Graham لعام 1947 في The Maze ، وهي رحلة بطلة مستوحاة من Minotaur (مع شياطين حقيقية ومجازية) ؛ ثم تم التقاطها بواسطة راقصة الباليه ناتاليا أوسيبوفا لمشروعها الفردي. والآن تقوم ENB بأداء نفس القطعة. يقول واتكين: “إنها مثل مقدمة مدتها 15 دقيقة لمارثا جراهام ، كل ما تريده”. لجولة الخريف ، يورك الرقص يتصاعد المشروع قطعة أخرى من Graham ، Deep Song ، منفردة غاضبة ، منفردة تم إجراؤها استجابةً للحرب الأهلية الإسبانية. لذلك ، أخيرًا ، هناك المزيد من مارثا جراهام في القائمة.

ولدت غراهام في عام 1894 في ولاية بنسلفانيا ، وانتقلت في وقت لاحق إلى كاليفورنيا مع عائلتها. أعطاها والدها ، الطبيب والطبيب النفسي ، ما أسماه درسها الأول في الرقص. قال لها: “الحركة لا تكذب أبدًا”. بعد الرقص مع شركة St Denis و Shawn’s Denishawn ، شغلت Graham وظيفة مع Greenwich Village Vollies Musical Revue ، لكنها كانت متأكدة من أن شكلها الفني يمكن أن يكون أكثر مما تقول مادوكس إنها أطلق عليها “الترفيه غير المؤهمي”. سرعان ما أنشأت جراهام مدرستها وشركتها ، وخلق عملًا مستوحى من الأساطير اليونانية ، والتاريخ ، والغرب الأمريكي ، وعوالمنا الداخلية الغنية (كما في الرثاء في عام 1930 ، دراسة عن الحزن) ، مع شخصيات أنثوية قوية في المقدمة.

مرت الكثير من الفنانين المهمين عبر استوديوها ، من رواد الرقص الآخرين مثل Merce Cunningham ، الذي قام بأداء مع شركة Graham قبل أن يضع طريقه الممر في الرقص الحديث ، إلى مادونا ، الذي أخذ دروسًا عندما وصلت إلى نيويورك لأول مرة. كان غراهام هو الذي أعطى الطالب المتمرد The Moniker Madame X ، وهو اسم مادونا المستخدمة في عنوان الألبوم بعد عقود. كان جراهام قوة ، بلا شك ، شخصيا وعلى خشبة المسرح. في صورها ، اجتاحت الشعر الداكن مرة أخرى إلى شجاعة ، وهي تنبعث من الجدية ، وكانت متحمسة أيضًا. أو كما يقول مادوكس: “ليس هذا النوع من الأشخاص الذين سيشاركون في نفسها. لذلك إذا كانت العاطفة خامًا ، لم تتراجع”. يصفها Yorke-Edgell ، التي واجهت Graham في أحد الاختبارات ، لها نوع من الطاقة التي تهتز. “لقد كان لديها هذا الوجود للتو ؛ التزام تام لشكلها الفني” ، كما تقول ، تتذكر ما راقص غراهام السابق والمعلم روبرت كوهان ستقول: “عندما غادرت المسرح ، أخذت المسرح معها”.

مرة أخرى في الوقت الحاضر ، في استوديو Enb’s East London ، يقوم Maddux بتدريب الراقصين Minju Kang و Rentaro Nakaaki في Errand في المتاهة ، في محاولة لتمرير بعض من طاقة Graham هذه. Nakaaki هي شخصية Minotaur ، مع غطاء رأس ذو قرنية متصلة قليلاً يحملها في أسنانه. (الذي يمكن أن يكون مؤلمًا ، على ما يبدو. يخبر Yorke-Edgell عن أداء في نيويورك قام بخلع فكه من العض الشديد أثناء الأداء. التحدي الجسدي ، كما تقول ، “يخلق المزيد من الوحش”). بين Nakaaki و Kang إنها معركة الوصايا بدلاً من الضربات. الأشكال التي يصنعونها مثل خشب ، كل حركة محددة للغاية ، صلبة ، اقتصادية ؛ لا يوجد ضوضاء بصرية. عندما ترمي كانغ ساقها مباشرة إلى السقف ، وتحول جسدها كله إلى سهم ، فهذا أمر حاسم للغاية. ولكن بعد ذلك تنقبضات جراهام الشهيرة في الجذع مثل الاضطرابات الداخلية. بعض الهندسة مثل رقص موسيقى الجاز ، لكن السياق والطاقة مختلفة تمامًا إلى حد كبير.

على جانب الاستوديو ، تمارس الراقصة إميلي سوزوكي خطوة ، يركز وجهها بشكل مكثف. إنها ببساطة تتحول من مواجهة الجبهة إلى الجانب ، لكن المقاومة في الجسم يجب أن تكون مناسبة تمامًا للعمل. “يبدو الأمر كما لو أن يتم سحبه في كلا الاتجاهين” ، تخبرها مادوكس. “ربما يريد عقلها أو قلبها حل شيء ما ، لكنها جسديًا تقول لا. إنه حوار داخلي عاطفي للغاية.” إنها ليست مجرد خطوة إلى الجانب. هذه الأفكار واضحة لمعرفة متى تشاهد. وجوه الراقصين لا تخون الكثير من المشاعر ، النقطة المهمة هي أن الرقص يفعل ذلك لك. يقول مادوكس: “نحاول زراعة صوت مادي يسافر والمشاريع بعيدًا”. “لاستخدام الحركة لرفع مستوى الصوت على جسمك بالكامل.”

ومع ذلك ، هناك الكثير مما يحدث نفسيًا للراقصين في نفس الوقت. يقول مادوكس: “عليهم القيام ببعض الحفر العاطفي العميق حقًا”. لكن بالنسبة إلى جراهام ، يمكن أن تمنحك الحركة نفسها المشاعر التي تحتاجها لتصويرها. يقول مادوكس: “هناك شيء عميق هنا ينتج تلك الحالة المخيفة التي يستجيب لها الجمهور”. تقول: “أنت لا تتصرف:” عليك حقًا أن تستوعبها ثم تدعها تتلاشى. أسميها علبة الصودا ، كما تعلمون ، تهزها حتى … “

بعد أن شاهدت ثلاثة راقصات مختلفة مؤخرًا في الدور القيادي في Entrand ، فإن الأمر المثير للاهتمام هو أنه على الرغم من أن تصميم الرقصات في Graham يمكن التعرف عليه ومحدد ، إلا أن كل تفسير لا يزال مختلفًا تمامًا. يقول واتكين: “إنه دور رائع للمرأة الرائدة”. “إنها شخصية مثلها ، إنها مثل القيام بمجموعة كاملة أو مونون.”

يعترف واتكين ، أن الشعور بالدراما العالية قد يشعر مؤرخًا إلى حد ما. ولكن ، في الوقت نفسه ، يخترق تصميم الرقصات المميزة. التصميمات مذهلة للغاية ، وتكامل للرقص. يشبه النحت على شكل حرف V من قبل Isamu Noguchi للمهمات في المتاهة بوابة أو بوابة يخطوها بطل الرواية. في الرثاء الأيقوني ، الذي قامت به شركة Yorke Dance Company ، تجلس الراقصة داخل أنبوب من القماش. يقول يورك إدجل: “عليك أن تبقيه مشدودًا تمامًا طوال الوقت” ، بحيث يصبح التوتر جزءًا فطريًا من الرقص. صممت جراهام أزياءها الخاصة ، مثل الفستان الأصفر والأخضر والأسود المذهل الذي يرتديه المغني مؤخرًا (وراقصة مدربة بشكل كلاسيكي) أغصان FKA لأداء أغنية Graham’s 1932 Satyric Festival Song.

قالت FKA Twigs إن فرصة أداء عمل Graham كانت “مثل الفوز بجرامي” ، هذه هي القوة النجمية لإرثها. لماذا لا نزال نشاهد رقصة جراهام – وربما حتى نراقب المزيد منها – بعد قرن من الزمان؟ تقول يورك إدجل: “أعتقد لأن هناك نقاءًا لتقنيتها”. “كل ذلك يعود إلى إنسانية عملها” ، يقترح مادوكس. كتبت غراهام في ذاكرة دمها المذكرات أن جوهر الرقص هو مشهد الروح. وقالت: “آمل أن تكشف كل رقصة أقوم بها بشيء من نفسي أو شيء رائع يمكن للإنسان أن يكون عليه”. لكني أحب عرضًا آخر من راتبها يشير إلى القوة المتسابية لفنها: “الراقصون هم رسل الآلهة”.