البلد بريس

أنامن الصعب معرفة مدى الجدية التي يجب على المرء أن يأخذ بها فيلمًا يؤدي فيه نيكولاس كيج دور جوزيف، النجار الذي قام بدور الأب بالتبني ليسوع. قد يتوقع المرء، مع استمرار الممثل في الاعتماد على علامته التجارية كاليفورنيا وثوراته المسرحية، أن هذا سيكون واحدًا آخر من مهنته في المرحلة الأخيرة من حياته المهنية، مثل اللعب دراكولا أو نفسه. لكن في The Carpenter’s Son، وهو مزيج خطير محير من الرعب والدراما والخيال، بدأ يتبادر إلى ذهننا ببطء أن هذه في الواقع ليست مزحة. ما هو الأمر الذي لا أستطيع أن أخبرك به ولكن الترفيه عنه بالتأكيد ليس كذلك.

الفيلم من تأليف الكاتب والمخرج المصري المولد لطفي ناثان، وهو مستوحى من إنجيل الطفولة لتوما، وهو نص يعتبره البعض هرطقة، ويقدم “نظرة ثاقبة” مثيرة للجدل حول السنوات الأولى ليسوع. يبدأ ناثان بإرشادنا إلى حقيقة أن هذه ليست الدراما الكتابية لنائبك في مدرسة الأحد، حيث يتبع تسلسل الولادة الصراخ القائم على الكهف إشعال نار للأطفال، ورجال الملك هيرودس يتقاذفون المزيد والمزيد بينما تبكي الأمهات على الجانب. يهرب نجار كيج الذي لم يذكر اسمه والأم الجديدة إلى جانبه (أغصان FKA) ونقفز للأمام لرؤيتهم ينتقلون إلى قرية نائية مع نسلهم المراهق، المعروف باسم الصبي (نوح جوبي).

هناك تشويق لفيلم أفضل هنا، فكرة اتباع يسوع كصبي موهوب بشكل غير عادي يحاول أن يجد طريقه ويفهم مكانه في عالم من القوى المتضاربة مما يوفر توترًا دراميًا مثيرًا للاهتمام. والده كئيب ومتدين، يصوم لإظهار إخلاصه ويغلق أي ضوء (ومناظر الجيران المثيرين وهم يستحمون في البيت المجاور) خارج المنزل. سكان البلدة متشككون وغير ودودين باستثناء فتاة غريبة وحيدة تتوق إلى شخص يلعب معه.

لا يستغرق الأمر وقتًا طويلاً لمعرفة من هي الفتاة وما هي (حرق: هذا ليس جيدًا) ولكن الأمر يستغرق وقتًا أطول قليلاً لفهم ما يحاول ناثان فعله بإعادة صياغة حكاية مألوفة. هل هي قصة خارقة للطبيعة عن بلوغ سن الرشد؟ هل هو رعب جونزو من الكرات إلى الحائط؟ هل هي قصة أصول الأبطال الخارقين؟ هل هو تعليق اجتماعي وسياسي على العقبات التي تواجهها شخصية لا يمكن إنكارها؟ الجواب هو نعم للجميع ولكن لا لما إذا كان كل ذلك يعمل معًا. يعتبر الفيلم فوضويًا ومكفرًا، وإن كان قصيرًا، فهو مضيعة للمواقع الجذابة (تم تصويره كله في المناطق الريفية من اليونان).

إن المشهد الجميل هو كل ما يمكن أن يعتمد عليه ناثان بأمان لإثارة إعجابنا بصوره الشيطانية التي تثبت أنها سيئة ولكنها غير مخيفة تمامًا. الأمر الأكثر رعبًا هو سرده المتسرع للقصص، حيث يتصاعد الفيلم بوتيرة مربكة إلى حد ما، كما لو أنه أُجبر في اللحظة الأخيرة على تقطيعه إلى أجزاء وإعادة تجميعه معًا بشكل محموم (لا يعني ذلك أنني أرغب في رؤية النسخة الأطول ولكنها موجودة بالتأكيد في مكان ما). إنه أقل ثقة بما يجب فعله مع فريقه الذين يبدو أنهم يتصرفون في أفلام فظيعة بشكل مختلف. تعتبر أغصان FKA قاسية وغير مقنعة كما كانت في النسخة الجديدة المروعة العام الماضي الغراب وبينما يخرج Jupe في الغالب خاليًا من الخدوش (كل ذلك مجرد ناكر للجميل له وليس محرجًا بشكل فعال)، فإن Cage كان مخطئًا كما هو متوقع. أداءه عالق بين العمل الأكثر فعالية والصامت الذي قدمه في الأفلام الحديثة مثل Pig وDream Scenario وبينه في فيلم منتصف الليل الذي يرضي المعجبين، وهو الأسوأ، حيث تجاوز القمة لأنه لا يبدو أن أحدًا قادر على إيقافه. إنه تم تعديله بشكل سيء مثل الفيلم من حوله، والذي لا ينفجر أبدًا في حالة رعب كامل ولكنه لا يمتلك الجاذبية العاطفية ليكون دراما ذات قوة حقيقية، بل يقبع في مكان ما في المنتصف بدلاً من ذلك.

من الصعب جدًا تحديد ذلك ليس لأنه كذلك شجاع و إبداعي لتتلاءم مع النظام، ولكن لأنه ليس من الواضح أبدًا أن أي شخص معني يعرف ما الذي يفعله بحق الجحيم. مهما كانت إجاباتهم، فأنا متأكد من أن ناثان وكيج لم يهدفا إلى تقديم شيء ممل إلى هذا الحد.