البلد بريس

ستقدم مسرحية آرا ريكمان مسعى نسائيًا جذابًا “مناهضًا للصداقة” في البرية: لقد ماتت مي بسبب السرطان، وقد أوعزت رغبتها في الموت إلى أقرب أصدقائها بالاجتماع معًا في غابة الخشب الأحمر في ويلز لنثر رمادها.

نلتقي بهم ضائعين في الغابة، دون بوصلة أو خريطة قابلة للتطبيق. يبدو الأمر، في البداية، وكأن يومًا ممتعًا قد انحرف عن مساره. لقد تخثرت علاقة الود، إن وجدت، وهم الآن يوجهون ضربات كبيرة لبعضهم البعض. لأنه على الرغم من أنهم كانوا قريبين من مي، إلا أن لديهم القليل من القواسم المشتركة مع بعضهم البعض باستثناء الجرة التي تحتوي على صديقهم الراحل.

يتم نقل حقيقة كونهم طباشير وجبن بطرق إيمائية واسعة النطاق. هناك روز (سارة ريكمان)، أخت زوجة مي، التي تخفي سرًا، إلى جانب جولز (ستايسي أبالوغون)، وهي شخصية مثلية وقوية على خلاف مع سو الغاضبة (سيارا بونسيت). تظهر ياسمين (ريندا بشوري) كأم من تشيلسي، ترتدي سترة وفستانًا أنيقًا، بينما كاثي (سكارليت أليس جونسون) هي زميلة مي التي ترتدي ملابس الدنغري والتي تذهب في خلوات صامتة إلى الهند.

عندما يبدأ المطر بالهطول ويبحثون عن ملجأ للخمر، فإنك تستعد لحريق هائل في الغابة لن يأتي أبدًا. على الرغم من السكر ونوبة الصراخ البدائي، فشلت هذه الدراما في إشعال النار؛ الفكاهة واضحة جدًا، ونقاط الحبكة ضعيفة والوتيرة ثقيلة. أبرز ما في الأمر هو مجموعة أبي جروفز الجميلة، المليئة بالألوان الخريفية، مع السرخس المتناثر تحت الأقدام وما يشبه الأدغال المنقوشة في الخلفية.

لا شيء يأتي على قيد الحياة خارج الغابة نفسها. تحت إشراف إيما غيرش، هناك لحظات طويلة من التوقف الدرامي حيث تجلس الشخصيات حول الشرب أو تتحدث بأشياء غير مهمة. يُظهر أحد المشاهد قرب النهاية النساء يحزمن أمتعتهن ببساطة في صمت، دون أي شحنة عاطفية مصاحبة.

يسلط السيناريو الضوء على مشكلاته بأكثر الطرق تجميلية، دون تطويرها، مثل انقطاع الطمث، أو ما إذا كان يجب إنجاب أطفال أم لا. تم تصنيف مي على أنها نرجسية وسمعنا كيف أعطت كل من هؤلاء الأصدقاء لقبًا سيئًا. يتم تجاهل كل هذا بسرعة كبيرة جدًا، ولا يبدو أيًا منه حقيقيًا. لذا، تبقى أمامك دراما تبدو في حد ذاتها عالقة في هذه الغابة المغمورة بالمطر، ولست متأكدًا تمامًا من المكان الذي ستذهب إليه، وماذا ستقول.