ملاحظة المحرر: اشترك في النشرة الإخبارية لنظرية Wonder’s Wonder Science. استكشف الكون بأخبار عن الاكتشافات الرائعة والتقدم العلمي والمزيد.
سي إن إن
–
“أسياد القدامى” مثل ليوناردو دافنشي ، ساندرو ربما استخدم بوتيتسيلي و Rembrandt البروتينات ، وخاصة صفار البيض ، في لوحاتها الزيتية ، وفقًا لـ دراسة جديدة.
منذ فترة طويلة تم اكتشاف كميات تتبع من بقايا البروتين في اللوحات الزيتية الكلاسيكية ، على الرغم من أنها غالبا ما تُنسب إلى التلوث. أ نشرت دراسة جديدة الثلاثاء في المجلة وجدت Nature Communications أن التضمين كان متعمدًا على الأرجح – ويسلق الضوء على المعرفة التقنية للماجستير القدامى ، وأكثر الرسامين الأوروبيين المهرة في القرن السادس عشر أو السابع عشر أو أوائل القرن الثامن عشر ، والطريقة التي أعدوا بها دهاناتهم.
وقال مؤلف الدراسة أوشيلي رانكيت من معهد هندسة العمليات الميكانيكية والميكانيكا في معهد كارلسروه للتكنولوجيا في ألمانيا في مقابلة عبر الهاتف: “هناك عدد قليل جدًا من المصادر المكتوبة حول هذا الموضوع ولم يتم القيام بأي عمل علمي من قبل للتحقيق في هذا الموضوع بعمق”. “تظهر نتائجنا أنه حتى مع وجود كمية صغيرة جدًا من صفار البيض ، يمكنك تحقيق تغيير مذهل في الخصائص في الطلاء الزيتي ، مما يوضح كيف كان من المفيد للفنانين.”
ببساطة إضافة بعض صفار البيض إلى أعمالهم ، كما اتضح ، يمكن أن يكون لها آثار طويلة الأمد تتجاوز مجرد جماليات.
بالمقارنة مع الوسيلة التي صاغها المصريون القدامى دعا يتيح Membera – الذي يجمع بين صفار البيض مع أصباغ المسحوق والماء – طلاء الزيت ألوانًا أكثر كثافة ، وتحولات ألوان سلسة للغاية وتجف أقل بكثير ، بحيث يمكن استخدامها لعدة أيام بعد تحضيرها. ومع ذلك ، فإن الطلاء الزيتي ، الذي يستخدم زيت بذر الكتان أو السافل ، بدلاً من الماء ، له أيضًا عيوب ، بما في ذلك كونه أكثر عرضة لتظلم اللون والأضرار الناجمة عن التعرض للضوء.
نظرًا لأن صنع الطلاء كان عملية حرفية وتجريبية ، فمن المحتمل أن يكون الأساتذة القدامى قد أضافوا صفار البيض ، وهو مكون مألوف ، إلى النوع الأحدث من الطلاء ، والذي ظهر لأول مرة في القرن السابع في وسط آسيا ينتشر إلى شمال أوروبا في العصور الوسطى وإيطاليا خلال عصر النهضة. في الدراسة ، قام الباحثون بإنشاء عملية صنع الطلاء باستخدام أربعة مكونات-صفار البيض ، والماء المقطر ، وزيت بذر الكتان والصباغ-لخلط ألوان شائعة تاريخيا وهامة ، الأزرق الأبيض والزرقاء الفائق.
قال رانكيت: “إن إضافة صفار البيض مفيد لأنه يمكن أن يربح خصائص هذه الدهانات بطريقة جذرية ، على سبيل المثال من خلال إظهار الشيخوخة بشكل مختلف: يستغرق وقتًا أطول حتى يتأكسد الطلاء ، بسبب مضادات الأكسدة الموجودة في البيار”.
تؤثر التفاعلات الكيميائية بين الزيت والصباغ والبروتينات الموجودة في صفار البيض بشكل مباشر على سلوك الطلاء ولزوجة. وقال رانكيت: “على سبيل المثال ، فإن الصباغ الأبيض الرصاص حساس تمامًا للرطوبة ، ولكن إذا قمت بتغطيتها بطبقة بروتين ، فإنها تجعلها أكثر مقاومة لها ، مما يجعل الطلاء سهلًا جدًا للتطبيق”.
وأضافت: “من ناحية أخرى ، إذا كنت تريد شيئًا أكثر صلابة دون الحاجة إلى إضافة الكثير من الصباغ ، مع القليل من صفار البيض ، يمكنك إنشاء طلاء مزمن عالي” ، في إشارة إلى تقنية الطلاء حيث يتم وضع الطلاء في ضربة سميكة بدرجة كافية بحيث لا تزال ضربات الفرشاة مرئية. كان استخدام أقل الصباغ أمرًا مرغوبًا فيه منذ قرون ، عندما كانت بعض الأصباغ – مثل Lapis Lazuli ، والتي كانت تستخدم لصنع اللون الأزرق الفائق – أغلى من الذهب ، وفقًا لـ Ranquet.
يمكن رؤية دليل مباشر على تأثير صفار البيض في الطلاء الزيتي ، أو عدم وجوده ، في “مادونا أوف ذا كارنيل” ليوناردو دافنشي “،”. واحدة من اللوحات التي لوحظت خلال الدراسة. حاليًا معروضة في Alte Pinakothek في ميونيخ ، ألمانيا ، يظهر العمل تجاعيدًا واضحًا على وجه ماري والطفل.
وقال رانكيت: “يبدأ الطلاء بالزيت في الجفاف من السطح لأسفل ، وهذا هو السبب في أنه يتجعد”.
قد يكون أحد أسباب التجاعيد كمية غير كافية من الأصباغ في الطلاء ، وقد أظهرت الدراسة أن هذا التأثير يمكن تجنبه بإضافة صفار البيض: “هذا مذهل للغاية لأن لديك نفس الكمية من الصباغ في الطلاء الخاص بك ، ولكن وجود صفار البيض يغير كل شيء”.
لأن التجاعيد يحدث في غضون أيام ، من المحتمل أن يكون ليوناردو وغيره ربما يكون الأسياد القدامى قد اكتشفوا هذا التأثير بالذات ، بالإضافة إلى خصائص مفيدة إضافية من صفار البيض في طلاء الزيت ، بما في ذلك مقاومة الرطوبة. “مادونا أوف القرنفل” هي واحدة من أولى لوحات ليوناردو ، التي تم إنشاؤها في وقت ربما كان لا يزال يحاول إتقانه في الوسيلة الشائعة حديثًا للطلاء الزيتي.
فهم جديد للكلاسيكيات
لوحة أخرى لوحظت خلال الدراسة كانت “الرثاء على المسيح الميت” ، من قبل بوتيتشيلي ، معروضة أيضًا في Alte Pinakothek. يتكون العمل في الغالب مع تموجا ، ولكن تم استخدام الطلاء الزيتي للخلفية وبعض العناصر الثانوية.
وقال رانكيت: “لقد عرفنا أن بعض أجزاء اللوحات تظهر ضربات فرشاة نموذجية لما نسميه لوحة زيتية ، ومع ذلك اكتشفنا وجود البروتينات”. “نظرًا لأنها كمية صغيرة جدًا ومن الصعب اكتشافها ، فقد يتم رفض ذلك على أنه تلوث: في ورش العمل ، استخدم الفنانون العديد من الأشياء المختلفة ، وربما كانت البيض فقط من The Femara.”
ومع ذلك ، لأن إضافة كان لدى صفار البيض آثار مرغوبة على الطلاء الزيتي ، وقد يكون وجود البروتينات في العمل مؤشرا على الاستخدام المتعمد بدلاً من ذلك ، اقترحت الدراسة. يأمل رانكويت أن تجذب هذه النتائج الأولية المزيد من الفضول تجاه هذا الموضوع المتفوق.
وافق ماريا بيرلا كولومبيني ، أستاذة الكيمياء التحليلية بجامعة بيزا في إيطاليا ، التي لم تشارك في الدراسة. وقالت في رسالة بالبريد الإلكتروني: “توفر هذه الورقة المثيرة سيناريو جديد لفهم تقنيات الطلاء القديمة”.
“تساهم مجموعة الأبحاث ، التي تقارن عن التقارير من المستوى الجزيئي ، إلى مقياس مجهري ، في معرفة جديدة في استخدام صفار البيض وملاعب الزيت. لا يبحثون أكثر في مجرد تحديد المواد التي يستخدمها الأساتذة القديمة ولكنها تشرح كيف يمكنهم إنتاج آثار رائعة ومتلألئة من خلال توظيف وخلط المواد الطبيعية القليلة المتاحة. إنهم يحاولون اكتشاف أسرّة العيوب القديمة أو لا شيء مكتوبة”.
“لا تساهم هذه المعرفة الجديدة في الحفاظ على الأعمال الفنية والحفاظ عليها فحسب ، بل أيضًا في فهم أفضل لتاريخ الفن.”
الصورة العليا: “المونالي ليزا” لليوناردو دافنشي