البلد بريس

زتُعد الأماكن الشعبية حجر الأساس لصناعة الموسيقى في البلاد، حيث تمنح الفنانين مكانًا لصقل حرفتهم، كما تمنح المقامرين مكانًا لرؤيتهم وهم يؤدون عن قرب – ربما قبل مهنة أكبر وأكثر نجومًا. ولكن منذ بداية عام 2023، أكثر من 150 من هذه الأماكن لقد أغلقوا أبوابهم بشكل دائم – حوالي 16٪ من قطاع المملكة المتحدة بأكمله.

في هذه اللحظة من الأزمة، هناك حل مطروح على الطاولة: فرض ضريبة مقترحة بقيمة جنيه إسترليني واحد على التذاكر لجميع الساحات والملاعب التي تتسع لأكثر من 5000 متفرج، يمكن أن يجمع ما يصل إلى 25 مليون جنيه إسترليني سنويًا للأماكن الشعبية التي تواجه الإغلاق. استطلاع ل حوالي 8000 من محبي الموسيقى وجدت أن 93% يؤيدون مبادرة مؤسسة Music Venue Trust الخيرية، ويقول متحدث باسم وزارة الثقافة والإعلام والرياضة (DCMS) إنها “تدعم بشكل كامل” عملية الطرح.

على مدار العام الماضي، التزم بها كبار الفنانين مثل كولدبلاي، وإد شيران، وبالب، وديانا روس، وكاتي بيري، وراديوهيد، إلى جانب أماكن مثل قاعة ألبرت الملكية ومنصة التذاكر تيكسل. جمعت جولة Sam Fender لعام 2024 أكثر من 100000 جنيه إسترليني من خلال الضريبة، والتي تم توزيعها مؤخرًا على 38 مكانًا مستقلاً. قال فيندر: “فكرة أن الأموال من العروض في الأماكن الكبيرة تدعم الأماكن الأصغر، حيث يبدأ كل شيء للموسيقيين مثلي، هي مجرد فكرة منطقية”.

ولكن لا تزال هناك فجوة تمويلية ضخمة. بالنسبة للحفلات الموسيقية في عام 2025، سيتم بيع أكثر من 22 مليونًا من أصل 24.2 مليون تذكرة مؤهلة دون مساهمة قدرها جنيه إسترليني واحد، وفقًا لبيانات الصناعة التي تمت مشاركتها مع الجارديان. وعلى الرغم من أن الصورة المبكرة لعام 2026 تظهر زخمًا إيجابيًا، مع ارتفاع نسبة الإقبال إلى 28%، إلا أن هذا لا يزال يُترجم إلى فقدان الملايين للدعم المحتمل. يقول مارك ديفيد، الرئيس التنفيذي لشركة Music Venue Trust: “الصناعة جيدة جدا في إضافة الرسوم حيث تكون الشركة التي تضيف الرسوم هي المستفيد، وليست فعالة تماما عندما تكون الأموال من أجل النظام البيئي الأوسع”.

يدعم ستيف ديكس من موقع Hackney Paper Dress Vintage الضريبة باعتبارها خطوة مهمة في تحقيق الاستقرار في الأماكن الشعبية في جميع أنحاء البلاد، وهو صريح بشأن ما يعتقد أنه العقبة الرئيسية أمامها. يقول: “بعض اللاعبين الكبار، مثل AEG Presents، وSJM، وKilimanjaro Live، تقدموا بالفعل وأظهروا قيادة حقيقية”، في إشارة إلى ثلاثة من كبار المروجين الذين ينظمون الحفلات في الملاعب والملاعب. “لكن الحقيقة هي أنه إلى أن تفعل أكبر (مروجة) في العالم، Live Nation، الشيء نفسه، فإن التقدم سوف يتراجع. إن مشاركتهم هي القطعة المفقودة التي من شأنها أن تحول هذا من مبادرة واعدة إلى معيار صناعي.”

وفقًا للبيانات المقدمة إلى لجنة الأعمال والتجارة الحكومية من قبل رابطة المهرجانات المستقلة (AIF)، تسيطر Live Nation على 66% من سوق تذاكر الأحداث الكبرى في المملكة المتحدة في عام 2025، إما بشكل مباشر أو من خلال شركاتها الفرعية مثل Ticketmaster. في شهر مايو الماضي، وزير الصناعات الإبداعية السابق، السير كريس براينت، تم استدعاؤه على Live Nation إلى “تكثيف” فيما يتعلق باعتماد الرسوم، و”المساعدة فيما يتعلق بشركة Ticketmaster و… أي من الأعمال التي يمثلونها”. كما دعا براينت المزيد من الفنانين إلى الاشتراك في الضريبة، واقترح أن تتصرف الحكومة “إذا لم يتم المضي قدمًا”، مما يكرس ضريبة جنيه إسترليني واحد في القانون.

لكن ديفيد يدعي أن فرض ضريبة حكومية قانونية سيكون “أداة غير حادة”، حيث يستغرق تشريعها سنوات، مع خطر توجيه الأموال بشكل خاطئ. وفي المقابل، يرى أن النموذج التطوعي “يمكن تقديمه بسرعة كبيرة، ويمكن توزيعه بشكل فعال للغاية”. ويوافقه على ذلك متحدث باسم مكان التجارب في سالفورد، “الفندق الأبيض”، قائلاً: “بمجرد أن تتدخل الحكومة في أي شيء، فإنك ستدرك أنه سيثير استياء شديدًا”. (لم يعلق DCMS على هذا النقد).

فالمال يحدث بالفعل فرقا على أرض الواقع. تبرع فيندر، على سبيل المثال، تم توزيعه عبر صندوق لايف لاين – مبادرة Music Venue Trust وSave Our Scene – مما يسمح لأماكن مثل Paper Dress Vintage باستبدال مكتب المزج المكسور، وGlasgow’s Sub Club لإصلاح حلبة الرقص الشهيرة، وتزويد The White Hotel بدعم مالي “حيوي”. ويعتبر هذا الصندوق تمهيدا ل الثقة الحية، وهي مؤسسة خيرية أنشأتها الصناعة الأوسع في يناير 2025 لتكون المسؤول الرسمي عن ضريبة 1 جنيه إسترليني، ومن المقرر أن تبدأ في توزيع الأموال في فبراير 2026.

عندما سُئلت عما إذا كانت “ستكثف” بالفعل وتضيف ضريبة قدرها جنيه إسترليني واحد إلى جميع الحفلات الموسيقية الكبرى التي تروج لها، لم تستجب Live Nation بشكل مباشر، لكنها أكدت أن “دعم المواهب الجديدة أمر حيوي لمستقبل الموسيقى” وأنها “فخورة بدعم الفنانين الناشئين والأماكن الشعبية … نحن ندعم أهداف ضريبة التذاكر الشعبية، ومن المشجع أن نرى الفنانين الذين نشجعهم يختارون بالفعل عروضهم”.

ضريبة الجنيه الاسترليني لها منتقدوها. ويرى البعض أن التكلفة لا ينبغي أن تنتقل إلى المشجعين، الذين يواجهون بالفعل ارتفاع أسعار التذاكر. يقول مايك جريف، المدير الإداري لـ Sub Club: “كانت هناك ردود فعل متباينة”، مشيرًا إلى شعور بأن “كبار مروجي الحفلات يطلبون بالفعل من عملائهم التعمق في دفع ثمن التذاكر”.

ومع ذلك، فهو يقول إن التمويل الإضافي يمثل “مساعدة هائلة” للمشغلين الصغار، لا سيما وأن الهوامش الضئيلة تعيق قدرتهم على حجز أعمال أقل شهرة أو تجريبية. ويضيف: “لقد أصبح من غير الممكن أن يقوم المروجون بأي مخاطرة إبداعية”.

يقترح دافيد أنه عندما يرتبط أحد المروجين بشركة تذاكر لبيع التذاكر، يجب على شركة التذاكر أن تسأل عما إذا كان غياب ضريبة الجنيه الاسترليني هو اختيار متعمد أم إغفال عرضي. ولكن دون أن تأخذ شركة Live Nation زمام المبادرة، “فمن الصعب أن نرى كيف يمكن تجنب فرض ضريبة قانونية”، كما يزعم ديفيد. “إذا رفضت الشركة الرائدة في السوق في صناعة ما القيام بما أصبح الآن سياسة حكومية، فيجب أن نتوقع من الحكومة أن تتخذ إجراءات مختلفة”.