البلد بريس

تلقد أصبح هدوء وجهها، وجماله، ووداعةه، وانفتاحه، وغرابته، أكثر تأثرًا بالقلب عندما تضحك أو تبكي – وشعرت أجيال من رواد السينما بإعجابهم بها. ديان كيتون تصعيد إلى شيء أكثر. لقد كانت أكثر من مجرد حبيبة أمريكا: لقد كانت كيتون امرأة راقية، لطيفة الطباع، شهوانية بلا تأثر، وكانت أمريكا تحبها بلا مقابل. كانت ديان كيتون خارج الدوري الأمريكي.

وفي العصر الذهبي للموجة الأمريكية الجديدة في السبعينيات، كانت في قلب الكوميديا ​​والمأساة العظيمة في ذلك العصر: مثل كاي، الزوجة البريئة لمايكل كورليوني الذي لعب دوره آل باتشينو في فيلم كوبولا. العراب (1972)، كانت الشاهدة المذعورة والمتواطئة على سمية الغوغاء والقتل، وأصيبت بالشلل بسبب خيبة الأمل والخوف حيث تم استبعادها من تعاملات زوجها في حرمه الخاص – وبعد ذلك، في الفيلم التالي، مثل ميديا ​​في العصر الحديث، تكشف كاي التي تلعب دورها ديان كيتون لمايكل الغاضب الجليدي الحقيقة المروعة حول إجهاضها.

ولكن في ذلك العقد أصبحت أكثر شهرة باعتبارها ممثلة كوميدية ذات عبقرية واعية لذاتها. في العديد من أفلامها تلعب دوراً معاكساً وودي آلن، في Sleeper، Play It Again Sam، Love and Death، Manhattan والأهم من ذلك كله، في Annie Hall (الحائزة على جائزة الأوسكار)، ومن خلال الإعجاب بأداء كيتون الرائع في تحفة الكوميديا ​​الرومانسية تلك، يمكننا أن نقدر أن الفيلم هو جوهرة الموجة الأمريكية الجديدة – في الواقع، مع حياة المدينة الحرة وإيماءاتها الأدبية ونكاتها، فهو أقرب إلى الموجة الفرنسية الجديدة.

لفترة من الوقت، كان كيتون تقريبًا شريك ألين الكوميدي، أو إيلين ماي لمايك نيكولز أو ربما جرايسي ألين لجورج بيرنز، لكن لم تنقل أي من هذه المقارنات تمامًا القوة الرومانسية لحضور كيتون/هال على الشاشة: المرأة العزباء البوهيمية الأنيقة التي يذهب غرابتها الطائشة وعذوبتها وضعفهم إلى ما هو أبعد من “الغريبة” أو “المبتذلة” وبالتأكيد أبعد من “حلم الهوس الجني”. “الفتاة” التي أصبحت فيما بعد عصرية. النقطة المهمة هي أن Alvy Singer من Allen يحب آني بشدة، ولا يمكن أن يكون معها أبدًا. المشاهد الفوضوية مع الكركند الحي، وهي المشاهد الأولى التي تم تصويرها معًا في الفيلم، رومانسية ومضحكة للغاية. ومع ذلك، استطاع كيتون أن يلعب دور “التغذية” المباشرة لألين بشكل جيد بما فيه الكفاية، حيث ينفذ بجدية لا تشوبها شائبة الإعداد في الحب والموت، بدور سونيا الجميلة الآسرة التي لا تحب بوريس المفتون بآلن.

تقول: “الجنس بدون حب هو تجربة فارغة”، فيجيبها بوريس بلا حول ولا قوة: “نعم، ولكن مع استمرار التجارب الفارغة، فهي واحدة من أفضل التجارب”. لن تكون هذه الكمامة الخالدة هي نفسها بدون الرقة والحكمة الحقيقية التي يؤديها كيتون. كما أنها نجحت في الكوميديا ​​الجسدية الواسعة أيضًا.

بالنسبة لألين، يستطيع كيتون أن يجسد النموذج الأرستقراطي الرائع واسبي – مثل بطل رواية روث شكوى بورتنوي، فهو يقدس كونها غير يهودية. وفي فيلمه الجدي تمامًا، “إنتيريرز” (Interiors) من عام 1978، صورها ألين في سياق عائلة تشيكوفيان للأخوات.

إن أداء كيتون في الفيلم الذي كان صادمًا في السابق بعنوان “البحث عن السيد جودبار” من عام 1977 هو أداء يستحق أن يكون معروفًا بشكل أفضل: ربما كان عملًا بسيطًا، لكنه كان جريئًا وشجاعًا في اختيار كيتون للعب دور مدرس في المدرسة (وهي مهنة كيتونية للغاية) الذي يحتاج إلى استكشاف الحياة الجنسية العرضية بنفس الطريقة الصريحة، وإن كانت غير رسمية، التي يُسمح للرجال بالقيام بها: لقد كان ذلك من خلال النظرة الزجاجية. آني هول وهي رائعة في ذلك.

مع تحول السبعينات إلى الثمانينات، وفي أوج هيبتها، كانت كيتون في ملحمة ريدز (1981) مع عشيقها ونجمها المشارك. وارن بيتيلعبت دور الناشطة النسوية لويز براينت مع بيتي في دور الصحفي الاشتراكي الأمريكي جون ريد الذي سجل الثورة الروسية في كتابه عشرة أيام هزت العالم. ربما كان هناك أكثر من مجرد تلميح لجدارته في الفيلم بأكمله، مما يعني أن كيتون لم يتمكن من التألق تمامًا – على الرغم من أن ذلك لم يكن صحيحًا في فيلم “Shoot the Moon” للمخرج آلان باركر (1982) الذي يدور حول زوجين غير سعيدين حيث يواجه كيتون ألبرت فيني وجهاً لوجه ويقدم أفضل ما تستطيع.

في الثمانينيات والتسعينيات، لم يجد المخرجون طريقهم إلى أسلوب كيتون المضطرب، لقد كان لغزًا تراجع أكثر عن العدسة؛ واصلت الأداء في أفلام ألين مثل لغز جريمة قتل مانهاتن، ولعبت الكوميديا ​​لصانعي أفلام أقل حجمًا وفي أفلام أقل (رغم أنها لائقة تمامًا) مثل نادي الزوجات الأول (1996) حول النساء العازمات على الانتقام من أزواجهن السابقين لزواجهن من نساء أصغر سناً. لقد لعبت أدوارًا جادة للغاية، على الرغم من أنها غالبًا ما كانت تحمل توهجًا حليبيًا لأوبرا الصابون.

لكن نانسي مايرز هي التي وجدت روحًا طيبة في كيتون، حيث أشركتها في الأفلام الكوميدية الرومانسية الإدمانية والطموحة التي ابتكرتها بلمسة أكيدة، ربما بشكل أكثر وضوحًا في فيلم Baby Boom من عام 1987 بصفتها رائدة مهنية في الشركات تجد نفسها في مأزق عندما ترث طفلاً. ربما كان هذا هو الفيلم الأخير الذي لا تزال فيه الحافة الحادة لأسلوب أداء كيتون الهزلي مرئية، حيث لعب مشهدًا رائعًا مع سام شيبرد ذو المعطف الأبيض، وهو يبكي وهو يبكي بشأن افتقارها إلى الجنس وغير مدرك أنه طبيب بيطري، وليس طبيبًا. أتذكر دائمًا الطريقة الشرسة التي تنظر بها إلى نفسها في مرآة غرفة السيدات قرب نهاية الفيلم عندما تبدو وكأنها تستطيع استعادة وظيفتها، وتنبض بالإثارة بشكل واضح.

كانت العلامة العالية في الفترة الأخيرة من الرومانسية اللطيفة لديان كيتون في فيلم مايرز “شيء يجب أن أعطيه” في عام 2003، عندما وجدت نفسها تتودد من قبل رجلين: جاك نيكلسون، رجل عجوز مشهور بمواعدة نساء أصغر سناً ويشعر بالتواضع بسبب نوبة قلبية غير مميتة، وكيانو ريفز، الطبيب الوضيع الذي يلتقي به كيتون بسبب خوف نيكولسون من القلب.

من الصعب أن تكون نجمة محبوبة من قبل هذين النجمين المذهلين، وكانت كيتون هي المرشحة الوحيدة: حتى في منتصف العمر تتمتع بتلك البراءة والسحر غير المتأثر – وإذا كان التركيز في أدائها غامضًا، فهذا يزيد من جاذبيتها. إن فكرة هوليوود بدون ديان كيتون أمر محزن بشكل لا يطاق.