البلد بريس

بيعد التواصل مع الشريك الأكثر شهرة في عمل مزدوج في صناعة الترفيه عملاً خطيرًا. لقد فعلها لاري ديفيد. وكذلك فعل أندرو ريدجلي. الآن هذه القطعة الذكية والحزينة المفجعة من كاتب السيناريو روبرت كابلو والمخرج ريتشارد لينكلاتر يروي القصة الكاملة التي لا تطاق لشاعر غنائي برودواي لورينز هارت بعد انفصاله عن ريتشارد رودجرز. يتم لعب دوره بذكاء خارق، وتجميع لا يوصف وصغر مزيف من قبل إيثان هوك، الذي غالبًا ما يتم تصغير حجمه رقميًا – ولكن يتم تصويره أيضًا أحيانًا وهو يقف في فتحة خارج الكاميرا لينظر بشكل مؤثر إلى الشخصيات الأطول، ويواجه تحدي هارت العمودي حيث لعب خوسيه فيرير ذات مرة دور تولوز لوتريك الضئيل.

يحصل هوك على ضحكات كبيرة ومرهقة من العالم مع نغمات هارت حول المثلية الخفية لفيلم الدار البيضاء والمسرحية الموسيقية المبهجة التي شاهدها للتو، مع كل رعاة البقر الذين يدورون في اللاسو؛ يسميها بكل وضوح Okla-homo. الهوية الجنسية لهارت معقدة: هذا الفيلم يجسد بشكل فعال مثليته الجنسية من خلال الشخصية المستقيمة التي اخترعت له في الفيلم الموسيقي “الكلمات والموسيقى” عام 1948 (مع ميكي روني الذي لعب دور هارت)؛ إنها تستنبط بذكاء نوعًا من الازدواجية الجنسية من رسائل هارت إلى تلميذته: طالبة شابة من جامعة ييل ومصممة مسرحية محتملة إليزابيث ويلاند، لعبت هنا ببنوتية طائشة من قبل مارجريت كوالي.

كجزء من الأسطوري برودواي فريق كتابة الأغاني مع الملحن رودجرز، كان هارت مسؤولاً عن أرقام لا مثيل لها مثل The Lady Is a Tramp وManhattan وMy Funny Valentine وبالطبع Blue Moon. ولكن بسبب غضبه من إدمان هارت للكحول وعدم موثوقيته ونوبات الاكتئاب التي يعاني منها، انفصل رودجرز عنه وشارك مع أوسكار هامرشتاين الثاني في كتابة أوكلاهوما! ثم تتحطم مجموعة كبيرة من المسرح والشاشة. يتخيل الفيلم هارت المكتئب بشدة في أول ليلة لجمهور نيويورك في أوكلاهوما! في عام 1943، وهو ينظر بيأس يحسده بينما يستمر العرض، ويحتقر عاطفته اللطيفة، ويكره علامة التعجب في نهاية العنوان، لكنه يدرك بحزن شديد مدى فعاليتها المميتة. إنه يعرف الضربة عندما يراها – ويشعر بأنه ينحدر إلى الفشل.

حتى قبل الفاصل الزمني، يخرج هارت بشكل بائس ويتوجه إلى الحانة في ساردي حيث تدور أحداث بقية الفيلم، وينتظر (حتمًا) أوكلاهوما المنتصرة! الشركة لتظهر في الحفلة اللاحقة. فهو يعلم أن من واجبه في عالم الترفيه أن يهنئ رودجرز، وأن يتظاهر بأن كل شيء على ما يرام. مع ضبط النفس لطيف ، أندرو سكوت يلعب دور رودجرز، الذي يبدو محرجًا بشكل واضح مما يعرفه كلاهما أنه إذلال هارت؛ إنه يقدم دعمًا لكبريائه في شكل حفلة قصيرة المدى لكتابة أرقام جديدة لعرضهم الحالي A Connecticut Yankee، الأمر الذي يزيد الأمر سوءًا.

يلعب بوبي كانافال دور الساقي الذي يستمع بأسلوب تقليدي بتعاطف إلى ألحان هارت التي تتحدث عن اليأس الخلي؛ باتريك كينيدي يلعب دور إي بي وايت، الذي قدم له هارت بالصدفة فكرة كتاب أطفاله ستيوارت ليتل؛ ويلعب Qualley دور Weiland، طالبة جامعة ييل الجميلة التي لا يمكن الوصول إليها والتي يتخيل الفيلم أن هارت يقع في حبها بشكل معقد ويؤذي نفسه. وقد تم بالفعل هجر هارت من قبل رودجرز. من المؤكد أن الكون لا يمكن أن يكون قاسيًا لدرجة جعله يهجره ويلاند أيضًا؟ لكن كوالي تصور بلا رحمة امرأة شابة تريد أن يكون هارت هو الشخص الحميم الضاحك وغير المهدد جنسيًا والذي يمكنها أن تأتمنه على مغامراتها مع الأولاد – وكذلك بالطبع وسيط السلطة في برودواي الذي يمكنه تعزيز مسيرتها المهنية.

يُظهر هوك أن هارت يستمتع جزئيًا بالاستماع إلى هؤلاء الأولاد، لكنه أيضًا مفتون بصدق وبشكل مأساوي بوايلاند، ويخبرنا الفيلم عن شيء نادرًا ما يتم التطرق إليه في الأفلام حول عالم المسرح الموسيقي أو الأفلام: التداخل الرهيب بين الفشل المهني والفشل الرومانسي. ومع ذلك، يدرك هارت، على مستوى ما، أن ما حققه سوف يستمر. إنه أداء رائع من هوك. قد تكون هذه مسرحية موسيقية، لكن من سيكتب الأغاني؟