“عالمنا قابل للاشتعال”: كاثرين بيجلو عن الذكاء الاصطناعي وآندي وارهول وهرمجدون النووية | فيلم

ككانت “آثرين بيجلو” تفكر في الموت: موتها، وموتي، وموتك أيضًا. سيتذكرها التاريخ دائمًا كأول امرأة تفوز بجائزة الأوسكار لأفضل مخرج، وهو ما فعلته في عام 2010 خزانة الألم. ولكن في فيلمها الجديد بيت الديناميت، ربما لن يكون للتاريخ وقت طويل. إنها قصة صاروخ نووي أطلق على مدينة أمريكية. والباقي يدور حول ما سيحدث بعد ذلك. يريد Bigelow منك أن تفكر في هرمجدون.
وتقول: “قال أحد الأشخاص الذين أعرفهم إن القنبلة التي تستهدف الجمهور هي إدراك أن هذا ممكن”. تبتسم. “أنا سعيد إذا ابتعد الناس عن الفيلم بقدر ما أشعر به من قلق.”
اليوم، على الرغم من ذلك، فإن اتجاهها هو Zen. يبلغ طولها حوالي ستة أقدام وترتدي نظارة شمسية ملونة، وتبدو وكأنها نجمة موسيقى الروك، وأصغر من 73 عامًا. وتعود ذكرياتها عن العصر النووي إلى أوائل الستينيات، وطفولة الحرب الباردة في كاليفورنيا. تضمنت المدرسة تدريبات “البط والغطاء”، لتعليم الأطفال كيفية البقاء آمنين في حالة وقوع هجوم نووي. “لقد نشأت مختبئًا تحت مكتبي. بالطبع، كنت أصغر من أن أفهم ما كنت أفعله هناك.”
“بيت الديناميت” هو إجابة متأخرة. فيلم Bigelow السابق, ديترويت، كانت قصة حقيقية من الستينيات، وهي قصة عن عنف الشرطة العنصري. لقد عادت الآن إلى الفترة التي تحب فيها صناعة الأفلام: الآن. إنه عصر المفارقات. على هواتفنا، لا يوجد شيء خارج عن المألوف، وكل شيء يجعلنا غاضبين. وتقول إن كل ذلك، مع تجاهل المخزون النووي القادر على جعل الأعمال الدرامية على الإنترنت غير ذات صلة. “إنه الشيء الوحيد الذي لا نذكره أبدًا، ناهيك عن التساؤل عنه. إنها الصراصير الموجودة هناك. وهي ليست موجودة على TikTok، لذا فهي غير موجودة.”
يذكرنا الفيلم إذن بحقيقة مرعبة من الحياة. “عالمنا قابل للاشتعال. ومن غير العادي بالنسبة لي كيف أصبح ذلك أمرا طبيعيا”.
ويضم طاقم العمل ريبيكا فيرجسون كمحللة أمنية للبيت الأبيض وإدريس إلبا كرئيس للولايات المتحدة. الفيلم غني بالتفاصيل التي تم بحثها عن كثب، ويظهر لنا نفس الكابوس الذي تعيشه شخصيات متعددة. ولم يتضح على الإطلاق من أطلق الصاروخ. وما زالت الاستعدادات جارية للضربات الانتقامية. الفيلم يفعل بالضبط ما ينوي مخرجه. إنه يجعل كل شيء آخر قد تفكر فيه يبدو تافهًا تمامًا.
لقد حددت بيجلو مكانتها الخاصة في السينما منذ فترة طويلة. وهي فريدة وعصامية، وهي واحدة من صانعي الأفلام القلائل الذين تسلقوا جبل كليمنجارو. وهي أيضًا لا تزال من بين المخرجين الأكثر إثارة للجدل. لقد صنعت اسمًا لأول مرة فيما كان يُنظر إليه على أنه أنواع ذكورية – فيلم Blue Steel وهو فيلم شرطي، نقطة استراحة نفض الغبار سرقة (مع متصفحي). في وقت لاحق كانت هناك مسارات سياسية ثالثة: The Hurt Locker وZero Dark Thirty، تدور أحداثهما وسط حروب الولايات المتحدة في العراق وأفغانستان.
لكن الأحمق فقط هو الذي يمكن أن يجادل في مواهبها كمخرجة أفلام: موهوبة في الحركة والتوتر والتحرر. جيمي لي كيرتس، نجمة فيلم Blue Steel، قارنتها ذات مرة بجنرال عسكري. كان المقصود منها أن تكون بمثابة مجاملة، تصف امرأة تتمتع بقوة هادئة “تشبه الآلة”. عندما أذكر ذلك، رغم ذلك، يرتفع حواجب بيجلو. “الجنرال!”
الكاتب المسرحي والممثل تريسي ليتس من بين نجوم فيلم A House of Dynamite. على المستوى الشخصي، يقول إنه لا يزال لا يشعر أنه يعرف بيجلو حقًا. لكنها فقدت احتياطيها في المجموعة. “لم أكن متأكدة مما سأجده. إنها تتمتع حقًا بنوعية العبقرية، لذلك لم أكن أتفاجأ بلقاء فرانسيس فورد كوبولا في Apocalypse Now. في الواقع، كانت هادئة في عين العاصفة.” ويقول إن أيام العمل كانت مليئة بالثناء. “وأنت مطمئن لأنك تعرف سبب وجودها هناك. لقد حصلت بالفعل على الجوائز، وأنا متأكد من أن لديها ما يكفي من المال. لذا، كما تعلمون، فإن الفيلم يهمها بالفعل.”
أحد المشاهد المذهلة يتضمن إعادة تمثيل الحرب الأهلية. (كان الحدث حقيقيًا، تم تصويره بأسلوب وثائقي). على الشاشة، بينما كان العالم معلقًا في الميزان، يبدو الأمر باردًا للغاية. تعتقد أن أمريكا يمكن أن تكون مهووسة بذاتها بشدة. يقول بيجلو: “أعتقد أنك لست مخطئًا”. “وكذلك نحن ثقافة تحددها الحرب. أتمنى أن نتمكن من تعريف أنفسنا بشكل مختلف “.
على الرغم من كل المعقولية المروعة لـ “بيت الديناميت”، إلا أنها تحافظ أيضًا على سياسييها الخياليين خاليين من التذكيرات بنظرائهم في العالم الحقيقي. “الوضع في فيلمنا يقف خارج هذا الوضع.” ومع ذلك، قد يكون من الصعب عدم مشاهدة جاريد هاريس وهو يلعب دور وزير الدفاع دون أن نتذكر أن هذا المنصب أصبح له الآن عنوان ثانوي مرتبط به: وزير الحرب.
اليوم، يلقي بيجلو نكتة – أو نصف مزحة – حول تفكيره كثيرًا مؤخرًا في الانتقال إلى لندن. (في الوقت الحالي، تعيش في ما يوصف بأنه “ملكية خيول تبلغ مساحتها 30 هكتارا” في شمال ولاية نيويورك). والآن لا تحدد المقابلات مع المواهب السينمائية في بعض الأحيان أي أسئلة حول ترامب؛ Bigelow لا يتدحرج بهذه الطريقة. إنها تبدو متوترة عندما يطرح الموضوع. وتقول إن الخطر هو عرقلة الحديث حول الفيلم. ولكن مع وجود القوات في المدن الأمريكية، ما مدى قلقها؟ “حسنًا، لقد صنعت للتو فيلمًا عن الحرب النووية. وهذا قد يوضح كل شيء.”
جزء من السبب الذي جعل مسيرتها المهنية بمثابة اختبار كبير لرورشاخ هو إحجامها عن قول الكثير. تترك أفلامها مجالًا للتفكير أيضًا، مثلما لا تميل شخصياتها إلى امتلاك قصص درامية. ومع ذلك، يمكن أن يبدو الأمر وكأنه مسار فتات الخبز. كانت خجولة في المدرسة. كانت والدتها معلمة لغة إنجليزية. كان والدها يدير مصنع طلاء. (كانت طفلة وحيدة، وهو الوضع الذي قالت فيه: “لقد أصبحت نوعًا ما أقرانًا لوالديك”.)
بحلول السبعينيات، أصبحت فنانة من نيويورك، تعيش وتعمل وسط مشهد وسط المدينة. فيليب جلاس كان صديقا. سيندي شيرمان جار؛ ساعدت المحادثة مع آندي وارهول في إقناعها بضرورة العمل في مجال الأفلام. “شعر عالم الفن بأنه مخلخل. كل شيء يعتمد على المعرفة الموجودة. لكن الفيلم تجاوز كل الخطوط الثقافية والطبقية، وكان بإمكانك البدء بسرعة. لقد كان التواصل معه أكثر إثارة بكثير.”
وبحلول التسعينيات، كانت بمثابة ضجة كبيرة. جعلتها Blue Steel و Point Break المفضلة لدى منظري ما بعد الحداثة والحشود المتعددة على حد سواء. لكن حافة الانتهاك التي وجدها الناس حساسة للغاية تسببت أيضًا في حدوث مشكلات. أثار فيلمها الفني المثير Strange Days (1995) شكاوى حول مشهد العنف الجنسي. ثم جاءت قصة K-19: The Widowmaker، وهي القصة الحقيقية لغواصة نووية سوفياتية منكوبة في عام 1961، والتي توفي أفراد طاقمها أثناء منع وقوع حادث ربما كان قد أشعل فتيل الحرب العالمية الثالثة. سألها المسؤولون التنفيذيون عن الجمهور الأمريكي الذي من المفترض أن يشجعه. كان شباك التذاكر سيئًا بما يكفي لإيقاف مسيرة مهنية مذهلة.
بعد الترويج للنشرة الإخبارية
وتقول الآن إن هذا كان أيضًا عندما بدأت تفكر مرة أخرى في التهديد النووي. أثناء تصوير الفيلم، زارت القطب الشمالي، حيث صدأ الغواصات المهجورة تحت سطح البحر، في انتظار تسرب النشاط الإشعاعي. “في التسعينيات، كنا نفترض جميعًا أن القنبلة ستختفي بطريقة سحرية. وأدركت أنها لم تفعل ذلك أبدًا”.
لقد صنعت خزانة الأذى وبعد ست سنوات، قصة وحدة إبطال مفعول القنابل التابعة للجيش الأمريكي في بغداد. لقد صنعت للفصل التالي المنتصر. كونها أول امرأة تحصل على جائزة الأوسكار عن الإخراج، فقد جلبت إحساسًا باحترام هوليوود. (كان هناك أيضًا الشريط الجانبي الممتع المتمثل في فوز بيجلو على زوجها السابق، جيمس كاميرون، الذي تم ترشيحه عن فيلم أفاتار). لكن فكرة تثبيتها في مكانها كمخرجة أفلام جعلتها تشعر بعدم الارتياح. وتقول اليوم عن كونها نموذجًا يحتذى به: “إذا كان بإمكاني أن أتخيل أن المستحيل يمكن أن يكون ممكنًا، فإنني أحب ذلك”. ثم هناك نقطة توقف مسموعة.
كان وقتها في المؤسسة قصير الأجل. فيلمها القادم، زيرو دارك ثلاثينوكان فيلمها الذي يدور حول مطاردة الولايات المتحدة لأسامة بن لادن، بمثابة جهد كبير ومصدر للضغينة الشديدة ـ واتهمها بالتواطؤ مع وكالة المخابرات المركزية. وبعد مرور عقد من الزمن، لا تزال تبدو مصابة بالكدمات، على الرغم من أن الوقت جعلها ساخرة. “شيء صدمني…” أقول في بداية هذه المقابلة. “آه أوه!” صرخت. لاحقًا، أسميها أفلامها بداية المحادثة. انفجرت من الضحك. “وأنا ما زال أعتقد أن هذا أمر جيد.”
وتقول إنها ترى علاقة واضحة بين أفلام البطاطس الساخنة التي أنتجتها خلال العشرين عامًا الماضية وفيلمها الجديد. تركتها K-19 مسكونة بالأشباح النووية. وبعد ذلك، بينما كان للآخرين رأيهم عنها، عزز كل من The Hurt Locker وZero Dark Thirty صورتها الذاتية كمخرجة أفلام قريبة من الصحافة. “تبدأ الأفلام بفضولي الخاص، ثم هناك رغبة في توفير الوصول إلى المعلومات التي لا يملكها الجمهور والتي أعتقد أنها قد تكون مهمة.”
والرابط الآخر، بطبيعة الحال، هو الجيش. عمل جنرال متقاعد ذو ثلاث نجوم كمستشار في A House of Dynamite. وتشير إلى أنها لم تطلب قط موافقة البنتاغون. والواقع أن القصة أكثر من مجرد تشكك في الحكمة المقبولة المتمثلة في التدمير المتبادل المؤكد ــ والمليارات التي أنفقت على الحفاظ عليه. يقول بيجلو: “إن مستودع الأسلحة النووية الخاص بنا عبارة عن هيكل غير معصوم من الخطأ”. “داخلها رجال ونساء يعملون بلا شكر خلف الكواليس، وكفاءتهم تعني أننا نستطيع الجلوس وإجراء هذه المحادثة. لكن الكفاءة لا تعني أنهم معصومون من الخطأ”.
يبدو الأمر وكأنه فكرة قريبة من جوهر Bigelow. حتى أن Letts يقارنها بـ كين لوتش. أعلم أن هذا يبدو تشابهًا غريبًا، لكن كلاهما يصنعان أفلامًا عن الأنظمة المعيبة، والشخصيات العادية المحاصرة بداخلها. ومن جانبها، فإنها تحتفظ بإيمان قوي بقدرة الناس على اتخاذ خيارات جيدة بمعلومات حقيقية كافية. وتعتقد أيضًا أننا بحاجة إلى البدء في تحمل المسؤولية.
وتقول: “نحن الأشرار في أنفسنا”. الإنسانية هي التي صنعت القنبلة؛ في مرحلة ما، علينا أن نتعامل معها. “بالطبع، التحدي هو أن هذه مشكلة عالمية. وتغير المناخ هو نفسه. ولكن علينا أن نتحرك. وأود أن أقول إن الإجراء الأول هو أن تنظر إلى هذه القضية باعتبارها مسؤوليتك الرئيسية عند التصويت.”
لكن هل لا تزال الأفلام هي أداة التواصل القوية التي كانت عليها عندما اكتشف بيجلو الأصغر سنا الفيلم؟ “أقرأ أشياءً قاتمة للغاية عن مستقبل صناعتنا. لكنني أيضًا منعزل نوعًا ما. لم أعد أعيش في لوس أنجلوس بعد الآن. وأواصل المضي قدمًا”.
وهكذا، حتماً، نأتي إلى الذكاء الاصطناعي. في عام 2025، لن يتحدث أحد عن الأسلحة النووية، لكن العالم لن يتوقف عن مناقشة الأسلحة النووية الممثل المولد بشكل مصطنع تيلي نوروود. تقول بيجلو إنها لن تستخدم الذكاء الاصطناعي أبدًا في أي شيء يتعلق بالأداء. أبعد من ذلك، من يدري؟ “عندما صنعت فيلم Strange Days، الذي يبدو الآن أنه قد مضى عليه مائة عام، كان يُسألني دائماً عن التكنولوجيا. وقلت حينها: المهم هو من يستخدمها”. تقول لي إنها تقرأ إذا قام أي شخص ببنائه، فسيموت الجميع، الأكثر مبيعًا حول مستقبل الذكاء الاصطناعي لدينا. وتقول إن الأمر متشائم كما يوحي العنوان. “مبهر.”
أقول إن المشكلة هي أن الناس غالبًا ما يتطلعون إلى صانعي الأفلام للحصول على إجابات. “أنا أعلم. إنهم يفعلون.” إنها ترجع بصوت عالٍ خلال محادثتنا. “الذكاء الاصطناعي. تغير المناخ. الحرب النووية.” تبتسم مرة أخرى. “في المرة القادمة، سأقوم بعمل كوميديا.”