البلد بريس

أقد يشعر الجمهور الذي يصل ليجد مسرح استوديو RSC المجهز بمقاعد مرتفعة بالقلق من حجزه عن طريق الخطأ لـ Conor McPherson’s السد أو رودي دويل اثنين مكاييل، مسرحيات تدور أحداثها في الحانات الأيرلندية.

هذا، على الرغم من ذلك، هو اسكتلندي ويديره ماكبث، رجل عصابات جلاسكو، وزوجته التي يمكن تسميتها، في هذه القراءة، سيدة الأرض ماكبث. لم يتم تسمية النزل، على الرغم من أننا قد نخمن رأس الملك لأن أحداث مأساة شكسبير لم تتغير إلى حد كبير عن طريق النقل. دنكان، أحد تجار المخدرات المغطى بالجمال وله ندبة على خديه مثل البريد المتسلسل، يقيم في إحدى الغرف المتاحة ولكنه لن ينشر تعليقًا جيدًا على موقع TripAdvisor.

قد يتفاعل الأصوليون الكلاسيكيون مع إصدار البيرة هذا من خلال التساؤل عن الأشياء الأخرى التي لا يمكن الوثوق بـ RSC لتنظيمها في مصنع الجعة. ولكن بعد الانتهاء من زحف ماكبث في عام 2023 – رؤية خمسة إنتاجات في تتابع سريع – ربما لم تكن هناك طريقة جديدة لأداء المسرحية، أثبت التمثيل الجريء الذي قدمه دانييل راجيت أنني مخطئ.

يتكيف النص بشكل ممتع مع وكر الشرب. عندما يسأله بانكو: “أعطنا ضوءًا هناك!”، تضربه صاحبة المنزل بقنبلة يمكن التخلص منها. ولا يزال البلطجية، الذين يستخدمون السكاكين، يطلقون عليها اسم “السيوف”، ولكن هذا – والميل إلى مخاطبة بعضهم البعض كملوك وأمراء يبدو معقولًا ضمن الخطاب الفخم لرجال العصابات. ينصب شبح “بانكو” كمينًا لـ “دنكان”.

التشذيب النصي ذكي باستمرار. تم دمج العديد من الشخصيات الثانوية – بما في ذلك الرجل العجوز والطبيبين – في كاهن كاثوليكي واحد، وهو ما يبرره استخدام النص لكلمة “الأب” الفخرية لكبار السن، وإضافة عنصر خلفية للطائفية السلتية. يلعب كريستوفر باتريك نولان دور المعترف للقتلة بخوف شديد.

التحدي الأكبر هو الأخوات الشريرات، حتى بالنسبة لأولئك الذين تناولوا القليل من المشروبات الكحولية، فمن الواضح أنهم لا يفعلون ذلك (أبعد من ذلك). السد) تنطوي على خارق للطبيعة. يعيد Raggett تصور الثلاثي الغريب باعتباره شاربًا صارمًا وحكميًا يتقاسمون الطاولة ويحولون مشاهد “Hecate” الإشكالية المؤرقة إلى نوع من الاستحضار أثناء الحبس. إنه أمر مخيف حقًا كما هو الحال مع العرض المسرحي بأكمله، حيث تم عرضه بسرعة مع انقطاع التيار الكهربائي المفاجئ المثير للقلق. يخلق سياق حروب العصابات خطرًا رهيبًا وملموسًا بمجرد أن يقتل ماكبث الرجل الكبير.

في البداية، يخاطر Sam Heughan بالظهور مثل المحتال الصغير Macheath (في أوبرا Beggar’s/ Threepenny)، ويحقق ثقلًا مأساويًا كاملاً، خاصة في مناجاة النفس، مع عرض “Tomorrow and Tomorrow” بجرأة على شكل ثنائي مع شخصية ميتة. إن وحي ليا ويليامز “ليدي ماكبث” يجعل الشعر عاميًا، سطرًا مثل “ها هي رائحة الدم لا تزال” يبدو حديثًا مثل بينتر وماميت اللذين تفوقت فيهما سابقًا. من خلال تجنب التوبيخ النمطي، من الواضح أنها العقل المدبر للعلاقة. ومن دون إضافة أو إعادة كتابة الكلام، يتم توسيع دورها أيضًا من خلال أربعة مشاهد صامتة إضافية، مؤلمة للغاية، وتحيي معاناة امرأة فقدت طفلها.

إن انتشار مسرحيات ماكبث في كل مكان يمكن أن يخاطر بالمسرحية التي تبدو وكأنها بيرة صغيرة ولكن هذا سكوتش عتيق.