البلد بريس

لحسنًا، أنا أم، مريضة بالعصاب، و- إذا انزلقت إحدى بقع العلاج التعويضي بالهرمونات الخاصة بي دون أن ألاحظ – فسرعان ما أصاب بجنون العظمة السريري. ولكن حتى لو لم يكن ذلك صحيحًا، فإن هذه الحكاية الأخيرة عن موعد اللعب الذي حدث بشكل خاطئ بشكل لا يمكن تصوره، ستجعلني في قبضتها بشدة. All Her Fault، وهو مقتبس من كتاب الكاتبة المثيرة الأكثر مبيعًا أندريا مارا لعام 2021 الذي يحمل نفس الاسم، يجمع عددًا من اتجاهات التلفزيون الشهيرة معًا، ويستجوب أسلوب اللوتس الأبيض في ظاهرة ثراء الطبقة المتوسطة الأمريكية والحماية التي تقدمها والفساد الذي يشجعه، وسرد الطفل المفقود، وفحص العقوبة التي تدفعها النساء مقابل الأمومة. من النادر أن يتم الحفاظ على كل هذه الأشياء في حالة توازن، دون أن يصبح عنصر واحد على الأقل واعظًا أو أن يصبح الجزء المثير فضفاضًا أو غير معقول، لكن All Her Fault ينجح في التعامل مع الأمر ببراعة.

ننغمس مباشرة في خضم الأمور عندما تصل مديرة الثروات الثرية ماريسا إيرفين (سارة سنوك القوية في الخلافة) لاصطحاب ابنها ميلو البالغ من العمر خمس سنوات من موعد اللعب في منزل أم أخرى في المدرسة، جيني (داكوتا فانينغ). ولكن عندما تصل إلى العنوان المفترض، فإن المرأة التي تفتح الباب ليست جيني، التي لم تسمع عنها من قبل، أو مربية جيني كاري (صوفيا ليليس) التي كانت مسؤولة عن موعد اللعب، أو ميلو. سرعان ما يتضح أنه لم ير أحد ميلو منذ أن اصطحبته كاري من المدرسة. لقد رحل، وتم العثور على أداة تعقبه عبر الإنترنت محطمة إلى أجزاء صغيرة في موقف سيارات المدرسة، ويظل غائبًا حتى بعد الوقت الذي عادةً ما يتم فيه تلقي طلب الفدية.

لماذا؟ خلال الحلقات الثماني التالية الضيقة للغاية والتي مع ذلك لا تبخل في تطوير التداعيات العاطفية أو الحبكة الدافعة، تصل أمامنا مجموعة غنية من الشخصيات المشتبه بهم، كل منها له شخصية وخلفية درامية تم الكشف عنها في طبقات مقشرة. زوج ماريسا، والد ميلو، بيتر (جيك لاسي، الذي يجعله عمله في فيلمي “صديق العائلة” و”اللوتس البيضاء” الرجل الذي يلجأ إليه عندما تحتاج إلى شخص أمريكي بالكامل يخفي العديد من الأسرار) هو في المقام الأول من بينهم. نعم، إنه يعتني بأخيه الأصغر بريان (دانيال مونكس)، الذي أصيب بإعاقة في حادث طفولته، حيث تلوم أختهما ليا (آبي إليوت التي تلعب دور الدب) نفسها، ولديها سنوات من الإدمان وإعادة التأهيل (التي يدفع بيتر ثمنها دون شكوى) خلفها وربما قبلها لإثبات ذلك. لكن أحد الأسئلة العديدة التي تهتم بها All Her Fault هو ما إذا كان هناك شيء اسمه فعل إيثار حقيقي، ناهيك عن وجود رجل صالح حقًا؟ ولكن إلى أي مدى سيكون الأمر سيئًا لاختطاف ابنك؟

أخذت مربية عائلة إيرفين، آنا (كارتيا فيرغارا) إجازة نادرة في وقت اختفاء ميلو. هل هذا مريب؟ عندما عادت، أنكرت حتى التحدث إلى زميلتها المربية. لقد تبين لنا أن هذه كذبة. يجب على أصحاب العمل والشرطة أن يقبلوا بأن الأمر ببساطة غير قابل للتصديق. أفضل صديق وزميل ماريسا كولن (جاي إليس) يصل لدعم الأسرة. وكذلك فعلت جيني أيضًا، حيث مدت يد الحزن والصداقة بطريقة صدمت أزواجهن والشرطة، ولكن ليس بقدر قبول ماريسا الشديد لذلك. هل هذا مريب؟ بالنسبة للنساء – للنساء عمومًا، كما أظن، وللرجال بشكل أقل – يبدو الأمر منطقيًا تمامًا.

لقد ارتبطوا لفترة وجيزة في مدرسة اجتماعية مروعة بعد أن تمت ملاحقتهم لفترات تطوعية في منطقة التجارة التفضيلية من قبل رئيستها، العدو المثالي والأم المقيمة في المنزل سارة لارسن (ميلاني فاليجو)، على الرغم من حقيقة أنهما كلاهما عاملين. (سارة، التي تم رسم مزيجها من العدوانية السلبية والموهبة المكيافيلية والمرارة الحلوة بشكل أكثر دقة من المعتاد، هي واحدة من الأميال الإضافية العديدة التي يقطعها المبدعون ومثال مثالي للاستثمار في التفاصيل الذي يميز الأعمال الدرامية المحتملة من قطيع من الوحوش المرموقة الأخرى). تدرك ماريسا وجيني أنهما منشغلتان بالغضب والشعور بالذنب اللذين يميزان الأمومة العاملة (نعم، نعم، من النوع المخلخل – كين لوتش ليس كذلك، لكنه لا يحاول أن يكون كذلك) في حين أن أزواجك ما زالوا غير مقتنعين تمامًا بفكرة تربية الأطفال كمسعى مشترك. إذن ما الذي تشعر به جيني بالذنب لأنها سمحت لكاري بالدخول إلى حياتهما (كانت مسؤوليتها العثور على المربية. لكن زوجها يعلم أنه كان سيفعل عملاً أفضل في التحقق من مراجع كاري لو كانت خاصة به)؟ ماريسا لا تلومها. ماريسا تلوم نفسها على… كل شيء. (سارة تلومها أيضًا، وكذلك وسائل الإعلام والجمهور عندما تسمع القصة). إن الرابطة التي تربط الأمهات تتعزز فقط تحت الضغط، و- هناك عشرات الأميال الإضافية التي تم قطعها في القصة الثانوية التي تم تطويرها هنا – تقوي جيني نفسها.

كل خطأها متقن بشكل خيالي. كل البذور المزروعة بعناية تؤتي ثمارها. جميع التروس السردية تدور وتتشابك بسرعة وسلاسة. أتيت من أجل الفرضية المرعبة وتبقى من أجل المتعة المطلقة.